破地狱

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不仅逝者需要超度，活人也需要超度

大家说生死主题电影古今中外少见，上半年影评人之选的「生死之间」其实恰好以这个为主题。反映社会现实，伦理宗教的破地狱，如果放在里面也算上乘之作。

「喃嘸传男不传女」的迂腐思想总让我想起香港街道与新世代格格不入「跌打传男不传女」 。影片里的传统糟粕思想不佔少数，而影片透过片中独立女性（女儿）与父亲的矛盾发出反传统的吶喊。「女性来月经是骯脏的，那你是从何而来」

殯葬行业里的眾生百態，在我这，“疯癫母亲”韦罗莎像《年少日记》母子情感的补笔；压住笔墨地隱晦表达同性情感，是《从今以后》的一块照面。破地狱不同于《富都青年》的凡是议题先行，没有像《白日之下》将四五个极端案件杂糅在护老院，它就这样在日常生活中不禁意地表达性平，讽刺信仰在“信教加分”进校制度里的脆弱；同性婚姻不受认可；「传男不传女」对男女双方的不对等但同为压迫；让丁克讲出对生命的理解。

不喜欢造神，但黄子华剧中的角色的人格魅力完全想將他捧起来。有小人物的自私，贪念；亦有大是大非前，挺身而出。完全讚同映后有观眾说卫诗雅角色饱满。专业人士依然不习惯面对生死容易受伤而又同时在危急关头能够竭力拯救病人，力排眾议下跳出last dance的力量。

片尾结束了，喃嘸佬林家谦的死人声（褒义）太合適了。曲终人散，天各一方。港影不死。