除了鬼片之外，泰国也出產非常多青春纯爱电影，近几年，也越来越多以GL为主轴的作品
，像是去年的现象级电影《跳越时空的爱恋》。不过，相较於《跳越时空的爱恋》里坚定的爱情，
《平行青春的我们》存在著更多对於性向与爱的探索。

小贞和小安是住在同一栋警察公寓的警察子女，宿舍裏有几百名警察家庭居住。直到有一天，他们的关係开始面临考验，迫使小贞和小安开始思考爱、成长和成年的意义。

从电影一开始，观眾就不断被灌输「小安家有困难」这件事。从经常欠小贞妈妈钱，到无止境的烫衣、洗衣，明明大家住在同一个社区，却有著截然不同的社经地位。小安家的困境一部份可能来自其父亲殉职，家里失去主要经济来源所致，但可怜之人必有可恨之处，队长的通融、小贞妈妈的帮忙与小安的省吃俭用，尚且能让她们一家在警察公寓安身立命，但小安妈妈对女儿的情绪勒索与其好赌成性的恶习才是压垮这一切的关键。

但是，小贞与小安並不是为了呈现阶级对立而存在的两个角色，而是呈现出「家家有本难念的经」。小贞看似衣食无虞，要什么有什么，甚至电影前段讲到小贞的局长爸爸拍照不带笑脸、打扮时髦，妈妈又频繁看屋、经常收债，暗示小贞家比其他人富有或许来自不正当的途径。没想到，这一切都肇因於小贞的爸爸外遇，妈妈才会想方设法搬离社区。毕竟，母女俩如果真的被拋弃，她们於情於理都无法再住在警察公寓。平常出手阔绰，也只是心疼大家日子苦，能帮且帮而已。

《平行青春的我们》在最后针对小安安排一段开放式结局，不禁让人想到甫夺得奥斯卡最佳导演的Sean Baker过去的作品《欢迎光临奇幻城堡》。小贞、小安与阿东对每晚经过社区的豪华邮轮抱有憧憬，彷彿《欢迎光临奇幻城堡》里，居住在迪士尼旁边廉价汽车旅馆的主角们。在《欢迎光临奇幻城堡》最后，主角面临內心最低落的阶段，一切看似再也无法转好，两位小朋友手牵著手逃跑，一路跑进迪士尼，这虚实难分的奇幻桥段象徵著主角內心此刻最渴望发生的事。

当小安试过一切方法，甚至大义灭亲报警抓聚赌的妈妈，好像都无法拯救自己脱离目前的命运，一双晒著丝巾的手便突然消失。紧接著是从楼上看见小安的小贞，也加入她的奔逃，两人一路跑上豪华邮轮，最后小安在小贞闭眼时消失不见，只留下小贞送给她，希望能够帮助她家度过难关的戒指。乍看之下，小安貌似从邮轮上落水，但我更相信早在家门口晒衣时，小安就已一跃而下。就像《欢迎光临奇幻城堡》一般，搭上那艘每晚经过的豪华邮轮，是两人內心最渴望的事，这也解释为何她们就这样硬闯上邮轮也无人拦阻，小贞在邮轮上寻觅小安时，全船也没人发现有何异状，只因这全是虚实难分的幻想。

虽说《平行青春的我们》並不是以警察的角色为主，但电影也呈现出警察的其他形象。当嘟嘟车的司机联合起来涨价，小安招一招手，爸爸生前的同事就以公务车载她们回家；小贞带阿东去吃平时常去的冰店，老板娘一听到阿东也是警察，再加上小贞是熟客，便顾不得店內大排长龙直接让他们插队，让阿东直言「顾一下警察的形象吧」。片中营造出警察很穷的样子，从小贞的爸爸被同仁质疑「只是局长怎么这么有钱」，到小安说「好警察都很穷」，甚至从阿东女儿的嘴里说出前妻的嫌弃，都一再强调警察在泰国並不是什么受欢
迎的职业。

如果电影將焦点放在小贞与小安这对一起长大的好朋友，在成长过程里所遇到的困境，表现便还算精湛，但《平行青春的我们》貌似想要探討太多议题。像是想要设定为GL片而纳入青春期对性向与爱情若有似无的探索，但若不打算下结论也没有要深入探討，就变得没有什么必要。不论小贞与小安是同性恋还是异性恋，即便只是好朋友，对於阿东突然出现並「抢走」自己与好姊妹的相处时光，產生嫉妒心理也是极为合理的事。尤其，不管是全片最甜的接吻，还是小贞为小安戴上戒指，甚至是事过境迁之后，小贞在跨年烟火下留言给小安的场景，两人都不曾真切地意会到自己是否对对方怀有爱意，那这个提起的议题也
只是未经处理就轻轻放下。

最后，较为可惜的是阿东的角色塑造。如果他的出现是要让小贞与小安意识到彼此的心意也罢，但最后却发展成不知所云的三角恋。在小安与阿东交往期间，小贞出於嫉妒而故意说漏嘴导致两人之间的嫌隙，但其实以警察公寓的住宅型態来说，他们的关係一定会被发现，只是时间早晚的问题。由於小安与阿东一旦成婚，小安一家就有正当理由可以继续住在社区內，所以小安的妈妈不停鼓吹两人结婚，但这样就失去设定年龄差距大造成旁人反对的意义，甚至还安排阿东离过婚、有小孩，但全片唯一知情的小贞就连说气话时都没有把这个资讯讲出来，阿东儼然成为推进剧情的工具人。

《平行青春的我们》从警察公寓內两个女孩的视角看尽社会的不公平与成长的苦涩，片尾奇幻的开放式结局也给予观眾无限的想像。可是，放入太多议题的企图，反而让纯粹的成长电影过於复杂，无法聚焦。它是一部不那么甜蜜，又充满现实的青春记事，看完虽然不会让人感觉温暖，反而有点酸酸的，但仍旧是一部值得一看的电影。