奥斯卡奖一年不如一年的话还是被我自己咽回去了。脱离男性讲女性主义并不现实，把电影中的女性永远引向“逃离”男性来表达女性的欲望已经不算是最优解。《阿诺拉》成功开辟了一个更人文也更现实的赛道：用肉体换资源，说到底只是抱着性资源置换的美梦。

男人的目光如粘稠的液体，在阿诺拉的身上缓慢爬行。
“你太美了。”
（我想c你）
“你家里人知道你做这个吗？”
（我c你的时候你会觉得对不起你家人，真爽）
“你长得像我女儿。”
（还好我女儿不是你，但我c起来更爽了）


这是阿诺拉的世界。妓女的世界不是卷发蓬松地靠在路灯下，招来一辆开着法拉利的儒雅Daddy，在泡泡浴里看他裸着八块腹肌的上半身处理公务。

妓女的头发粘着汗水和酒渍，发丝缠绕在钢管上，发尾擦过男人的鞋面。足够多的彩色丝带，才能遮掩它的污秽。妓女若在富家男求婚的瞬间想到的是爱情，那说明她童年的公主裙还没被当成强暴的前戏撕开过。

在武汉跑人文主义纪录片的时候，采访过一个做妈妈桑的十三岁女生。说实话她做的很好，可以游刃有余的出入警察局把她的客人和女孩弄出来。我问她为什么偏偏选了做这个，她说这个钱最多，也容易。十三岁的脸上是得体的脂粉，黄色头发垂在乳白的大衣上，显得干练优雅。

她有离婚的父母，不知所踪的家，强暴的前男友，她忽闪的眼睛说她还什么也不知道，但什么都知道了。她要上万块的LP大衣，要满钻的梵克雅宝，要钱，要质地如绸缎般的生活，要爱又不相信爱，要呐喊但恐惧地不知所措，所以只能打电话，跟我们调笑一般地讲，“那个女孩被搞得不成样子，酒店的地上都是水。”实际上还是想听我们说出那句“你值得更好的生活，别干了。”，然后说出那句准备了很久的话“你有什么资格？”。

你不愿看妓女，她们是弱女，是叛徒。我也唾弃，我唾弃一切把狗屎包装成糖果的障眼法。但阿诺拉不是糖果。

跟班一号说：“她能逃到哪去？我们两个成年男性在这里。”
兼职神父说：“她怎么被绑着，你们怕这个小女孩吗？”
阿诺拉用头撞，用牙咬，用脚踢，用手抓。
她张开喉咙，五脏六腑都要从喉道里喷涌而出。
当她把这具娇小的身体承载的一切罪恶反馈出去，他，他，他——每一个男人都变得鲜血淋漓。

我不再想用阶级故事去解读阿诺拉。寡头的压制下，无论底层还是中上层，每个人都只是工具，被拿着鞭子连轴转24小时，还不敢叫苦的驴。

阿诺拉的时代性，在于流媒体轻易为年轻的身体编织出一个个美色置换的幻境。卖A片的明星企业家，靠前夫们直播的成功人士，年轻可人的富商女伴…B站推荐，抖音直播，头部网红开放Bop House选拔色情女郎101。经济下行的时代，弱者只有堕落，才能被榨取，才配被榨取。多数人以为手边的快捷键通向阶级跨越，殊不知，尽头是燃料场的焚烧炉。

所以我要睁大眼睛，看清阿诺拉的模样。

一个习惯被性剥削的人，连毛男这种“真正纯净”的男性都无法相信。她说：“You have a rape eye.” 不是虚张声势，这是她心底的恐惧。她的温情，从来不来自毛男。她的底气，是她的兽性——不屈服，也不会被浇灭。

阿诺拉是流媒体时代的爱丽丝兔子洞。你最好只是做做梦，不要真的掉下去。

不要轻易掉下去。