很久没有去影院看一部电影了，看完之后有种莫名的兴奋，是非常愉悦又轻松的想笑，想说话，想跑起来，想跳一跳。

首先是电影的整体风格，一面带着幽默诙谐轻盈，一面有着平淡哲理的尖锐，轻松也让人思考，我想把它比作探索花的盛开，或者鸟的歌唱，是美好向上包容的思考。

其次是选角，宋佳，我的老公，她的长相有些大地的沉稳和冷兵器的锐利，王铁梅，这样一个名字，因为是她所以显得格外自信和有底气，而不是土气，她是黑夜的红梅，如果是她当妈妈，无比的有安全感。

钟楚曦，我认识她是在八月未央，这是一部难看的电影，但钟楚曦是一个好看的人，在里面她有风的灵秀，简单的黑直发，骑着摩托，大荧幕上看到这张是致命的享受啊！没想到好东西里再一次更新了我对她的印象，天真可爱，很酷乐队歌手，以及她自带的文艺感。她是“恋爱脑”，但看到她的第一眼，我确信她是可以走出规则的人。

小孩，我不知道小演员的名字，但狠狠记住了她，好幸福，用小孩称呼她，一个所有人都会羡慕的身份。她好像有这个时代的烙印，是我甚至我妹妹这代人独特的地方，她早熟，没有太多的激情，她迷茫，不一样的可爱生气，她在和不那么符合期待的世界友好达成了独特的相处，清醒中带着淡淡的人机感，敏感的体会，迟钝的回答，勇敢的生活。

我看完这部电影，笃定这是女编剧写出的故事，女导演拍出的镜头，不出所料，因而，里面的男性不那么惹人讨厌。这部电影有太多可以说的，我真希望我所有朋友都去看，它值得一张电影票，那我继续往下说。（剧透！！！！）

电影的文本，围绕三个女性，一个单身带娃的全能妈妈，以前是锐利的调查记者，理想清醒勇敢。
一个讨好人格总爱说对不起的恋爱脑乐队主唱，缺爱软弱沉沦。
一个不再幻想充满迷茫学校关系不太和谐的小孩，孤独沉默闭塞。

第一组对比是两位不一样的大人，两位是不同方式的清醒，一位不敢面对爱情里不确定的自己，一位疯狂在爱情里寻找认同的感觉并不是不知道现实，是更了解现实后的别扭。

为什么说女性视角有独特的温柔呢？
难过的时候互相拥抱，安慰的时候鼓励的摸头，就算生气时候说出尖锐的话，仍然是互相体谅的原谅说开，楼下等候晚归的你，觉得任何人都配不上你，义无反顾的帮忙，被欺骗后的支持，好像女性之间有一种别样的信任。

最让我觉得感动的情节，大概是摸头吧，是蜻蜓点水，雁过留痕，点在心尖的那种摸头，于是我转头摸了一下朋友的，她回了我一个。

大人组和小孩之间的对比，大人的世界很复杂，小孩的困境似乎更简单，雏态时期更少受性别影响，但殊途同归追求的是同一答案。

我正直善良有阅读量，我有什么可怜的？

女生主动追求爱情，怎么就是倒贴了，就算失败，那咋了。我正直善良有阅读量，我有什么可怜的？
单身妈妈一个人带娃，找男朋友不苦情很幸福怎么了。我正直善良有阅读量，我有什么可怜的？
小孩没去过国外旅游，没有特长怎么了，只有妈妈怎么了。我正直善良有阅读量，我有什么可怜的？
主体性，这就是主体性，不用别人觉得，我要我觉得。

小孩的打鼓似乎是一种女性主义的武器，总觉得这是很贴切的暗喻。

女鼓手应该是什么样的？
你是什么样的，女鼓手就是什么样的？

剧里打鼓前，小孩害怕上台，犹豫迟疑，铁梅和小叶非常宽容，说，你可以害怕，你可以不上台，你可以下一次想好了再上台，但是我们知道你鼓打得很好。

你可以缓慢的拿起女性主义，你可以上台展示，也可以不展示，我们知道你有一颗打鼓的心，会很自洽的生活。
小孩说，完成盛大演出后，我还是想当观众。
我感觉，这好像就是有人疑惑，你是女权你还是爱男人的质疑。可她们是了解之后选择的爱情不代表就要放弃自己，就像小孩以后是观众，她也是台上打过鼓的观众，已经不一样了。

忠于自己就是我们的主义。
里面的女教师也很正直善良有阅读量，面对举报的态度，面对孩子的疑问，她们都显得温柔强大。

亮点太多了，比如王铁梅看到小叶被跟踪，她对刚，反跟踪，比如铁梅看到有人随地大小便，不是背后蛐蛐，还是硬刚，比如雄竞，比如女权表演家的男人们，你读过几本上野鹤千子，结构性压迫，还有，男人硬要教女孩打拳，不打！来打，何尝又不是一种黑色幽默呢，被“强迫”的遍地打拳。

结尾。为什么要写悲观的我不再幻想，不写点乐观的？
正是因为我们足够乐观和自信，才可以直面悲剧。
另外。记得如果对这个世界的游戏规则不满意，就自己去制造新的游戏规则。
还有，让你开心的才是“好东西”
豆瓣影评破防的真多，懒得喷