观影过程中就觉得，好些桥段和场景都跟《李焕英》出奇的相似，不知道这属于巧合还是喜剧编剧造梗能力的江郎才尽。但看完之后我的评价是：远远比不上《李焕英》。
1.同样是穿越——
《李焕英》的穿越情节可能占了整部影片90%以上的篇幅，总体来看整个故事的完成度是很高的，时间线和发展节奏也比较自然顺畅，逻辑线也是完全可以自圆其说的。整个故事就像是贾晓玲做的一个长长的梦，在梦里完成了对母亲的理解和自我救赎，但梦境和现实之间的壁垒依然泾渭分明，完全没必要打破。影片最后来了个出人意料的反转，这个设计即便说不上有多么高明，该夸一句“画龙点睛”“锦上添花”还是不为过的吧。
与《李焕英》的穿越部分直接构成整部影片的主体框架不同，《哥，你好》的穿越是过去和当下两个维度各参一半的。主人公在不同的时空场景之间反复横跳——我不知道其他观众朋友们的感觉如何哈，反正就我个人的观感而言——可能就像贾冰饰演的罗阿强一样充满了迷惑。
显然，主人公对过去强行施加的外力很有可能会导致事情发展与当下现实产生冲突和矛盾，但编剧似乎没有能力去处理这么复杂的命题，所以整个故事的脉络就被搅得非常混乱，有很多细节和情节设定是没交代清楚的，这也是为什么我觉得有些地方没有办法实现逻辑自洽——比如，到底有多少枚戒指？老伍灯下挂着的那枚是马丽后来再做的吗，能量不够了为什么不用那一枚来穿越呢？老伍都昏迷了怎么还握得住酒瓶？小伍的穿越为什么会跑到老伍的脑海里？老伍不是情况不容乐观吗，怎么最后突然好了？以及最后马丽的出现是灵异事件吗...
不光拼凑痕迹明显，就连几位主演最拿手的搞笑也因为故事的不合理显得特别生硬和尴尬。主角活了三十多年，竟然一直不知道母亲的死因，而老伍也因为妻子难产死亡而在往后的三十年里和儿子形同陌路宛如仇敌，而这样的矛盾竟然只需要“穿越”就能解决所有问题，非常的悬浮且不足以说服观众。
2.同样是歌颂母爱——
情节上的小问题也就算了，我认为最致命的硬伤其实在于情感。没有对比就没有伤害。当初《李焕英》在票房成绩上一路飘红，还惹来不少非议，毕竟就整部电影的拍摄手法和艺术质量来看，它还远远称不上完美。可这一回看完《哥你好》，你不能不承认，《李焕英》还真不错。你可以挑出它无数个在技术的缺陷和细节上的瑕疵，但唯一不可否认的是，它在情感浓度这方面绝对是无可挑剔的。那可是贾玲掏心掏肺的真情实感啊！《哥你好》就差得太远了，最后半小时一直在强行煽情，真的很尬，最不能忍的是，都2022了还在保大保小？还要通过这么烂俗恶臭的选择题来表现母爱的伟大，我tui！主创对母爱的理解和诠释就这水平吗？真的low得不能再low了！
总的来说，这部《哥，你好》从某种程度上来说像是一部东施效颦版的《你好，李焕英》，也确实有人称之为穷人破产版《李焕英》——只不过少了温情和感动，多了一些自以为是和烂俗剧情。从出发点和立脚点的角度来说，贾玲之所以拍《李焕英》，是因为那是她一生难以释怀的伤痛，她只能通过这样的方式一定程度上弥补遗憾、与自己和解。但在《哥，你好》里面，显然看不到这样真挚热烈的情感倾注。
纵然母爱是歌不完颂不尽的，但关于这个命题的表达真的已经足够多了，如果确实没什么想说的就别拍了真的，别再像小学生挤牙膏写作文一样，用低质量剧情、喊口号式表达、尴尬而强行的煽情以及最过分的——迂腐低俗的价值观——来亵渎和消费母爱了！
