《美女们》：我在等待一个美丽的时刻

法国著名“新浪潮”导演克洛德·夏布罗尔（ 1930年6月24日——2010年9月12日）的《好女人们》（又译《美女们》1960），在“新浪潮”发轫之时，票房惨淡，完全被他之前的《表兄弟》《漂亮的塞尔日》的光环所笼罩，除了一片指责，很长时间并未引起太多人的注意，这也成为导演进入平淡期的发端，但随着时间的推移，《好女人们》越来越引发更多人的兴趣及关注，被称为是导演最好的作品之一，评论界一致认为，《好女人们》乃新浪潮最变态最语不惊人的杰作。

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如此的好，如此的不露痕迹，当然会让我时常惦记。影片剧情也许并不复杂，杰奎妮、珍妮、莉塔和吉特这四个女孩，都在同一家电器店上班，上班很无聊，除了一个喜欢揩点油的好色老板，还有一个怪怪的收银中年女人路易丝，墙上挂着《卡门》那生性不羁的油画。一到傍晚7点，便是她们最开心的时刻，抢着下班，然后她们一起嗨皮游玩。

片中主要呈现了五个场景。

第一个场景，是杰奎妮和珍妮下班后，遇到了开着靓车的迈克尔和阿尔伯特，这两个专门找乐子的家伙，形象特别，迈克尔一脸的不正经，阿尔伯特总喜欢腆着草包肚，一看，他们便是勾女的老油条。珍妮不在乎他们有何盘算，带着杰奎妮上了车。与活泼的珍妮相比，杰奎妮总是一言不发，是静默的，甚至让人感到有点冷傲。任珍妮跟他们怎样嬉笑打闹，杰奎妮也不会参与其中，好像她是一个局外人，只是陪着来而已。

他们一起来到巴黎一家夜总会，看裸体舞表演，这家号称“巴黎最好的裸体”俱乐部。这俩不正经的男人，总是对珍妮动手动脚，惹得珍妮很不爽，嬉闹一阵后，便带着杰奎妮逃之夭夭。影片一开始的这个场景，与其说道有钱男人的醉生梦死，不如说这些女孩们生活的乏味和无聊，她们宁愿跟着陌生男人嗨皮，也不愿呆在屋里，空虚的内心无处安放。

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第二个场景，她们下班后，一起去餐厅。有趣的是，莉塔谈了个不着调的男友亨利，这小家子气的家伙看到父母亲来了，吓得哆嗦地站起，嘟嘟地背起米开朗基罗的艺术名词，让人晕倒，这种刻板家庭教育长大的孩子，会给莉塔带来什么幸福呢，只会让莉塔搞得不知所措，表情尴尬，让隔邻用餐的女孩们看热闹。想必莉塔明知这个亨利是个无用鬼，也只好忍气吞声地认命跟着他谈下去，说白了，谁也无法阻止女孩们对于中产阶级富裕生活的向往。

第三个场景，她们四人与珍妮的士兵男友一起逛动物园，隔着栅栏观看关在铁笼子里动物，从逗乐喂香蕉给猴子吃，到看见冷血动物蛇，直至驻足凶猛的狮笼前，杰奎琳感到不远处有一个异样的身影，一直在注视着她，让她感到某种动心的满足，也让她小鹿乱撞。之后，无论她在哪里，那个身影都一直紧随着她，以至于她拒绝了蹬三轮车男友的约会。那是一个让她芳心荡漾的男人。但眼下，张开大嘴的狮吼却吓得她们尖叫地跑开。

第四个场景，她们下班后去剧院看歌舞表演，只有吉特借故离开，其它三个女孩一起，偏偏这吉特就是个这场歌舞的业余歌手。当她在台上看到台下的姐妹们，她吓得不想登台表演，被老板喝斥，主持人介绍欢迎来自意大利的女歌手时，吉特只得登台唱起《你走我就……》，戴着假发打上妆容的她，全情投入地唱着。

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其实，只有在结束时，三个女孩才认出是吉特吉特啊。吉特赶紧跑到后台，憋了一肚子气，她们知道了，不知她们会怎么嘲笑我。实际上，吉特想多了，她们不但不取笑她，还特别高兴地带着她去游泳场庆祝。

这就有了第五个场景，女孩们齐齐在游泳池嘻嘻哈哈地开心，没想到迈克尔和阿尔伯特这两个大头虾，也跑了过来凑热闹，他们觉得这里女孩子多，可以让他们尽情嬉闹。当他们看到了珍妮，一下嗨了起来，跳到水中肆无忌惮地猛按着女孩们的头，一按一起，跟皮球似的，呛得女孩们叫苦不迭。那个没用的亨利根本不站出来制止，且一起逗乐。

只有当迈克尔和阿尔伯特一起按着杰奎琳时，那个远远地一直跟着她的身影出现了。他高大健壮，奋力跳入水中，游了过来，揪起那两个家伙，让他们滚开。杰奎琳和女孩们当然感激。他成了女孩们的偶像，但他只属于杰奎琳。

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这五个场景，好像都是为了杰奎琳跟这个陌生男子的交集，作一个长长的铺垫。随后，她坐着这名男子摩托车飞奔在巴黎的郊野，搂着他迎风飞扬是爱的感觉，然后在一家餐厅谈心。她问他你爱我吗，你一直跟着我，无论我在哪，都感觉到了你的存在，那你为何不主动上来跟我说话。他笑着说我在等待一个美丽的时刻。这回答让她感到舒爽。

在杰奎琳看来，这美丽的时刻，只能是爱的凝聚时刻。他说他叫安德鲁，他深情地说我喜欢你的脖颈，白白的长长的，你聪明又优雅，跟那些没脑的女孩不一样，好像有点冷酷，我就喜欢你这样的。越说越让她甜蜜。他们不顾旁人的热吻。他变着各种鬼马的戏法，并用头“砰砰”地使劲磕着桌子，放着响响的屁，逗她开心。这是怎样的一种幸福滋味。

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用餐后，安德鲁带着杰奎琳来到河边。她说你真的爱我吗。他回头说你有点没脑子，其实我们都在相互寻找。是啊，她一定觉得彼此都在寻找美好的爱情。接着他说你就那么相信跟踪你的人吗。她愣了一回，迅即他就拉着她的手跑到林中小径，她说前面没有人。他说走过这条荆棘小路，就是开阔地，我爱去神秘的地方。

姑娘完全被炽爱包围，经过小路，被荆棘划了下裙子。到了开阔地，她随他自然躺下。这时的远景，好像他在上面温柔地吻她，慢慢靠近，特写，原来他在掐她的脖子，使劲地，他如此冷血地掐得紧紧，她一会就没气了。

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安德鲁说过他喜欢她长长的白白的脖颈，说那是身体的一部分。原来他如此大费周章地尾随她，如此痴迷她的脖颈，就是为了满足他内心深处这变态的谋杀欲望。这没来由的冷血杀手扔下她后，不远处有一群郊游的孩子，她们身着黑色的上衣慢慢过去，他则踩着摩托离开，女孩的包掉了下来。

影片最后，舞厅一个跟男人跳慢舞的女孩，她愣愣的眼神，那茫然的表情，像极了以前的杰奎琳，是否这个跳舞的男人就是安德鲁，抑或安德鲁就在不远处跟踪着她呢，虽然影片没挑明，显然，这个变态杀手是不会止步的，他一定会寻找下一个猎物。

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我们不能责怪姑娘的单纯和冒傻，而是对于伪装成善又如此显得完美的安德鲁来说，她们的防不胜防，实在情有可原。除了这个变态的安德鲁之外，对比片中的那些糟糕的家伙，突然来了一个看似高大上的男人，她们还不癫狂地扑上，才不合常理。

法斯宾德谈起夏布罗尔的电影，讽刺地说，他的电影更像小孩子把昆虫关在玻璃杯里，一惊一乍又兴奋地看昆虫的反应，他并不作科学的分析和探索，只带着观众跟他一起经历这些逃不出瓶子角色的行为。

法斯宾德严重怀疑夏布罗尔对于中产阶级的批评态度，反而觉得他是在替中产阶级辩护，这当然是对于夏布罗尔电影的误解。不过，法斯宾德有关虫子的形象比喻，倒是极为贴切的。的确，夏布罗尔给人感觉至少没有明显的偏向性。在我看来，这就是一种深度蕴藏的偏向性，只是需要细细品味而已。

夏布罗尔在拍摄这部电影之前，在《电影手册》发表过文章，阐述他有关“小主题，大处理”的看法，主张比那些虚假大主题有更充分发挥的机会。关键是，女孩们的夜夜嗨乐之后，实在没想到会有这样一个结局。她们的随大流，混合着莫明的焦虑和不安，唯有追寻于夜夜笙歌的状态，以打发颓废和无奈的时间，由此她们的不设防，跟她们单一的人生，倒很是匹配。