林奇是伟大的导演
几乎是和穆赫兰道相同的母题，但比穆赫兰道更进一步。双身成为无限增殖的序列（nicky身边不断出现的女性，带假发的人，凝视者与被凝视者），脏污不再被边缘化，主体被从圣洁的位置放逐，成为脏污本身（变为妓女），林奇揭示出德勒兹所谓卡夫卡的娼妇，作为比邻的手段，并不是原初的，而是被脏污化的主体，他告诉我们，如果K是女性时，卡夫卡式的长篇应当如何被书写
新的主题：房间的比邻性，这构成拼接的手段，是房间连通的原因，使得混乱的剪辑成为可能

可阐释的角度和场景太多，谈谈印象深刻的几个：
nicky在拍戏时以为是两个人偷情，开玩笑道“这简直像剧本一样”，然后猛然发现自己正在拍戏。这个玩笑本来是一个逃逸，逃逸出过度积累的紧张，但逃逸瞬间被否定，逃逸是一个陷阱，被诱导进入一个双倍的紧张中（像过度积累的性欲，但永远无法进入到高潮，永远无法进入到紧张发泄后的短暂幸福中）
nicky在戏中的死亡。黑人女孩和白人（黄种人？）女孩的交谈是对nicky的悼亡，象征性的文字完成对死亡的安抚，但文字本身暗示着，nicky无法死去，永远会有一个双身延续着好莱坞女孩的悲惨，所以在黑人的祭奠后，吊轨的极致出现了：一个摄像镜头。nicky被告知还在戏中，但显然，nicky拍的戏根本不是这样的戏，一个商业剧本，根本不可能以高度文艺性的方式结尾（文艺性正掩盖了其为拍摄过程，林奇故意在一些地方暴露出电影中的暗示，是为了在其他地方完成更好的欺骗）。黑人让我们联想到完整的仪式、宗教、可能的死亡，而这是一个欺骗。
停顿-断裂-单元。人物的对话并不连续（连续的镜头往往是轻松的），而是被字词分割，语言具有了物质性，叙述成为了具有肉身的神话。戛然而止的音乐（除了结尾，电影中所有正常的音乐都没有在完成的意义上被中断），猛然转换的画面。