梁祝

非常不错，含泪扣一分是因为前半段港式无厘头笑点太浓烈，导致整部作品基调有些破碎，风格割裂。不曾露面的马公子是一大亮点，以小见大，从阶级与时代的视角去解构并重铸了梁祝。每一个有脸的配角都可以细细品味：老爷代表的当然是迂腐自私的反派角色，这个角色的两处台词设计我很喜欢：“如果不是你们女人抹那么多粉，怎么会显得我们男人脸色这么差”生活的琐碎不如意都抱怨到了女人身上“老爷夫人，小姐一直哭，妆都上不了啊…”‘拿我的胭脂去涂，把她涂得个白白胖胖！’”把女儿完全当成维持氏族关系的工具，没有一丝感情，封建又迷信，相信红光满面，嫉妒咒骂发达的世家；管家代表了父系社会中地位相对低下但反而有人情味和同理心的男子，主动地为小姐操心，掩护小姐调皮捣蛋，在出事的时候也有一定的变通能力和担当；小灵子是一个活泼可爱的女孩形象，可以一时冲动去硬着头皮帮助小姐，性格受到了小姐的影响，崇拜羡慕小姐的自由，同时也缺乏同理心，这个角色让人眼前一亮的一段是英台抗婚的时候，她听到管家被罚了第一反应是害怕自己被罚，在英台的苦苦哀求下也怔怔地同意了帮助她，这种角色是明显的多血质性格，冲动，热血又很容易后悔，没英台的社会地位，所以没有坚定的主见，以一个未见世面的深院小丫鬟的角色来设定非常合适。英台无遗是一个冬日可爱的角色，这个角色缺点的设计为她添了不少光彩，她跪下求小灵子的时候，完全没有为管家、小灵子、家仆考虑，在那个人吃人的社会，她的一个决定会让一众家仆失去生命，但她没有考虑，虽然英台抗婚已经说明了英台的叛逆和不忿，而对鲜活有刻画的人的不管不顾何尝不是一种冷血？对小灵子等人来说，英台何尝不是另一个老爷呢？

祝母是我最喜欢的一个角色，可以说是剧中最有人情味又复杂的人物，她有一段不为人知的过去，是妥协的英台，她的山伯成了闲云野鹤的和尚，几乎没有除了和尚和书院学生之外的描写，台词也有浓烈的说教意味，比喻的池鱼湖海颇有理想主义色彩，与祝母对戏的时候挨的一巴掌也有些莫名其妙，是很虚的角色，所以“实”就得从她这里找回来，这个角色充满了矛盾和纠结，送女儿去上学，肯定是会有和自己当年一样的风险的，因为尝到了爱情的甘甜，甚至可以说是她在隐隐期待这种风险，她一面作为母系成员帮助女儿过丈夫的关，是父女关系（男女权以及家庭权利）之间的调和，一面是父权社会的维系者，屡次出面阻挠，是梁祝关系破碎的催化。在父权社会的压迫下，她作为母亲的身份是多么无力，从受害者变成施暴者的动机非常明确，她动用了自己的全部权利，即使只是写一封诀别信，即使只是从坟头前经过，至少还可以让梁祝之间保留最后的一丝温情，以感性的一面去帮助女儿。可以提心吊胆地让女儿乖乖出嫁的同时保全了祝父的威严与面子（祝父以为女儿是因为怕他才出嫁），虽然可以说这种行为是自欺欺人的慰藉，却是祝母可以做到的极限了。
杨采妮的演绎太精彩了，高光时刻当然是她说出“我不嫁”的时候，化繁为简，朴素地演绎了娇憨坚定的女孩形象，剧中灯光阴影的分析珠玉在前，我就不多做评判了。

在封建教条的约束下，梁祝间的所有美好似乎都是一方乌托邦，英台在家时的自由可爱只是因为未到婚配的年龄；在书院的相逢相知是祝母给的机会，亭望春的率真为这方净土增加了真实感；和尚的经历为梁祝二人带来一丝慰藉和希望；英台哭坟的时候抬轿群演集体暂停，不发一语；二人化蝶的情节更是为故事增加的神幻色彩，以这种色彩奠基的故事，只是封建时代下底层人民甘之若饴的理想主义幻梦罢了。

分享经典台词：“你不写？你以为愤怒就会改变跟英台的命运吗，你以为很不满胡人就会忍让南面的汉人，要怨就怨你们生错了地方，生在我们这个汉室没落的时候，人人都这么虚伪、迂腐和势利，要怨就怨你们太多想法，年少无知到了以为你们不喜欢就可以改变周围的人，以为靠你们两个就可以改变这个时代！”