世界上存在两种燃烧，物质的燃烧与精神的燃烧。两种燃烧都需要某种助燃物才能实现，需要氧气，亦或是需要机遇和点拨。
但我们可以看到这部片子里的一些女性角色，也就是ben身边的那些女性角色，似乎她们从一开始就被当成了“物”，ben也并没有看重她们的灵魂。例如惠美在吃饭的时候，表面上对着李钟秀诉说非洲之旅给她带来的震撼，实际上是想间接地对ben展示自己的灵魂，但ben最后看到她说着说着哭了，也只是付之一笑。
...还有在那些女孩失踪之后，ben把她们的首饰都放在一个抽屉里，而她们的尸首与灵魂都不复存在于世间，彻彻底底地被一个个物品象征着。
...而本片中提到的“塑料大棚”，小饥饿者大饥饿者，则揭示了为什么有钱人不可为她实现灵魂上的燃烧，那就是她没有成功的让有钱人把她当人看待。她们的灵魂没有和ben站在一个平面上，有钱人或许多多少少透露出自己可以帮助她们去“燃烧”，她们也相信着有钱人可以帮她们“燃烧”，只是她们没有想过，是像塑料大棚一样燃烧，而不是帮她们实现阶级的跃迁，不是让她们的灵魂熠熠生辉，发光发热，仅仅是烧着之后冒了一阵烟。
而男主这条线，既让这个故事变得立体，也让其内核变得更为平衡与饱满。一是他的故事，改编自福克纳的小说《烧马棚》，那是一个有点旧的故事，而村上春树的《烧仓房》与他其它的故事，都充满了这个时代特有的那种新鲜气息。二者交融，使其能够中和掉新时代的悬浮也中和掉旧时代的沧桑感麻木感。同时他最大也是最明显的作用，就是让我们跟着他的视角，走入这部充满悬疑色彩的电影里。
所以说，这是一部艺术价值与商业价值都很高的电影，也向我们展示了现实最残酷也最真实的一面，即资本主义对于普通人的剥削与嘲弄，让很多人的上升渠道变得复杂和不可捉摸，让我们许多人都不禁发出感叹：“我们好像就活在一团迷雾里。”
