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但是，如果这样说，“比喻”得是不是太明显了？

如此张狂，岂不是就是“让现实痛苦、历史混乱、时间痉挛”？

所以，导演镜头一转，表示，故事只是在探讨“电影”，如有雷同，纯属巧合。

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但是，舒淇是这个“大她者”队伍里头的一个异类。

她不是乖乖听命令找出“迷魂者”的忠实信徒，反而想着研究“迷魂者”为什么会做梦。

这个行为，好像也是某种程度的背叛。

她找到了一个研究对象，被“饲养”在古早的烟馆里。

在这里，迷魂者每天被人喂养。

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接下来的故事，就有点看不懂了。

没有了PPT，确实很难抓住导演的意图。

第一个故事好像是一个特殊时代的谍战片。

赵又廷和四字弟弟为了一个所谓的情报，搞得你死我活。

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第二个故事的时代背景，也是“呼之欲出”的若隐若现。

这次的四字弟弟，因为被边缘化，所以被队伍留在了寺庙。

这个队伍到寺庙的目的也相当稀奇古怪的不能说，倒腾了很多雕像，但唯独对其中一个无计可施。

四字弟弟一碰，这座雕像立马瓦解了。

因为在寺庙，难免不让人怀疑，其中是不是有什么禅意。

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在这个故事里，或许是四字弟弟的一次自我对话。

通过四字弟弟和苦妖的对话，他的父亲大概是得了狂犬病，四字弟弟就给父亲吃了发芽的土豆。

其实，得了狂犬病如果没及时打疫苗，本身应该没救了吧。

四字弟弟为什么要“多此一举”？

这个问题，大概只能结合当时的时代去强行分析了，反正导演一个字都没说。

最后四字弟弟自己也吃了发芽的土豆。

或许他在时代的“要求”下做了“对”的选择，但内心始终过不去。

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他们这次的目标是育良书记，育良书记自从“退下来”之后，有点神叨叨的，开始痴迷特异功能，这样的傻子，不骗实在说不过去。

但育良书记毕竟是育良书记，也不是谁都能骗到的对吧。

所以，这次四字弟弟需要一个小孩儿。

在和小孩儿相处的过程中，四字弟弟遇到了一个最要命的问题。

人身上丢了什么东西，永远也找不回来？

这个问题，故事没有给出答案，每个人的答案或许都不一样。

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时间继续推进。

育良书记那一代人的情感已然消逝。

那个时代的年轻人，在思考一个问题——这个世界为什么还没毁灭？

这种愤怒里头隐藏着一种无力感，无可奈何的无力感。

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舒淇看到这里，是一个“时代”的终结。

1999，或许本身就是跨越世纪的时间标签。

“迷魂者”最后做梦的机会也消失殆尽。

故事的最后，把这一切归结于“电影术”的死亡。

这大概只是“电影”的求生欲罢了。