我喜欢阿巴斯，是那种无条件的喜欢，甚至可称得上盲目。从初看樱桃的滋味到如今有关他的一切都相当热衷，阿巴斯是我认知里少有觉得对他的一切称赞都可谓真诚，毫无谬赞可言，我们常常用戈达尔那句著名的话来赞美他。“电影始于格里菲斯而终于阿巴斯”可很少有人仔细设想过这句话的初衷。除了表达戈达尔作为阿巴斯的观众视角想表达出的那种崇拜之外，这句本身想表达的东西，对电影这种艺术最深刻的那层思考却往往被忽视。
阿巴斯的影史地位，毋庸置疑，每每提到伊朗电影我除了玛克马尔巴夫之外的其他全部印象都来自阿巴斯。
阿巴斯对电影最大的贡献是什么？
阿巴斯对电影最大的贡献也许就是他这一生走过的路，一条名为探索电影的本质与电影的边界之路，一条无数电影工作者们穷其一生都在走的路。阿巴斯可能是最接近终点的一人。
...我更愿意把它看作一首影像的诗，一首探索的诗。
什么样的影像可以称作电影？
什么样的载体才可以叫做诗？
电影和诗的边界在哪里？
艺术是模糊的还是准确的？
类似这样的问题我曾看过无数专业的影评人、影视工作者用各式各样的专业知识和角度来回答。往往问题没解决，观众、读者懵逼了…
可能我们总在一些时刻，为了我们那所谓的专业性 忽视了了一些本该时刻存在的感受。
阿巴斯回答的太好了！我们在看这部片子的时候，最强的感受的就是美，失语的美。这是最直观的东西，你的眼睛看到了什么，它就是什么。它带给了你美的感受，那它就是一件彻头彻尾的艺术品。一阵风，一场雨，细雪，云雾…
电影的本质不过是一段能带给我们感受的影像，世间万物皆可为诗。对艺术的要求本该是宽泛的，但我们总要把它上升到理性与非理性的探讨当中，却总遗忘了那些最直观的美感。说实话，有些羞愧，观影过程中 我昏昏欲睡。突然想到阿巴斯在樱桃的滋味花絮里的那段小采访“外面的世界那么乱，我的电影能让你在电影院里找到宁静，让你小睡一会，你应该感谢我”…
戈达尔的那句话很悲观，语气里满是失望，他对电影工作者们失望，嫌他们忘了电影这项艺术带给人最初的那份感动。害怕没有人在向阿巴斯那般上下求索。
电影不会终于阿巴斯的，但很难再有这般人…他是位先行者，是位谦逊的导师，亦是一位求知的学徒。他提醒我们别忘了感受，那是世界留给我们最真切的礼物，是电影最初的目的。他把电影拍成诗，把生活过成诗，他从不读小说，诗集倒是翻的稀烂……
影子跟踪我，
时而在前，
时而在旁，
时而在后，
多么美妙啊
今天，
像昨天，
一个错失的良机…
