一口气看完了中译的文本、动画50年代（1951）的动画、爱丽丝梦游仙境、爱丽丝梦游仙境2镜中奇遇记。文本是最原始最纯粹的，也是以读者为写作对象的。叙述话语还是传统的按时间顺序的直叙。到动画版，其实个人感觉比文本更容易读下去。
文本就好像是每一个晚上讲一章的夜读故事，碎片的。
动画版其实更容易看下去，因为空缺的想象比较容易填满。动画的还原度和叙述顺序还是相当高的。
蒂姆·波顿导演的第一部《爱丽丝梦游仙境》（2010）以哥特风为主要特色和风格，小女孩的眼眶有灰色的黑眼圈，画面和人物动作都和动画版的异曲同工，三月兔和疯帽子以及小鼠在等待爱丽丝前来的茶桌上的踩桌子、弄破茶杯、喝不到茶都有一种小孩子玩过家家时候的爱破坏的天性，但在成年人社会的礼教规训后再去看就有一次恐怖的意味了。
《镜中奇遇记》（2016）无疑是美国好莱坞式的商业片，对时间机器表现时候的特效加持，充满了未来和时空交换的元素。影片中的“亲情”、“时间”元素都是比较符合现代人的现代生活感受。
个人认为《镜中奇遇记》其实是比第一部《爱丽丝漫游仙境》更好看一些，其中最让人觉得有趣的并非疯帽子和爱丽丝的若有似无的感情纠葛，反而是海伦娜饰演的红皇后和安妮·海瑟薇饰演的白皇后小时候的故事。或许这也是当代人在亲情、友情中的情感缺失吧。
时间的概念在《镜中奇遇记》来说，其实也相当有现代感，是现代人的思考。不管是爱丽丝喝药水吃蛋糕的变大变小，还是最开始的通过一个兔子洞穿越时间到奇幻世界，其实都是人类对掌控时间、空间概念的一种渴求。不满意现实世界的平淡，于是爱丽丝跌入了仙境；不满于生活中难以释怀的伤害，于是爱丽丝偷偷拿到了时间机器。这是从时空到时间的一种人类的渴望。
最后一幕中，疯帽子问爱丽丝要不要见见他的家人，然而转头看到爱丽丝要穿越回去的镜子，疯帽子明白了，其实爱丽丝也有自己的家。每个人都有他独一无二的值得珍惜的家人。这与第一部中爱丽丝“想回家”是一脉相承的。但《镜中奇遇记》的进步之处或许在于爱丽丝的最后几句话“时间不等人，对于女人来说也一样”，影片已经开始涉及到近些年来的热点话题，女性。
