獻祭、掙紮與反抗：趙德胤電影中進城女人的形象變遷
——從《再見瓦城》《灼人秘密》《喬妍的心事》談起
讨論趙德胤的電影《喬妍的心事》，不得不提《再見瓦城》（2016）和《灼人秘密》（2019）,從身份的設定開始講起，《再見瓦城》中吳可熙飾演的蓮青，同樣也是困于尋找身份的倫理困境，從緬甸偷渡到曼谷的吳可熙，執着于想要追夢，獲得新的身份。與同行者阿國之間的情誼，在阿國姐姐家睡覺的時候，躺在地上的阿國試圖用手觸碰蓮青，最後卻不可得。兩人的情感破裂，在蓮青試圖出賣身體，而遭到阿國阻攔而告終。
周保欣教授在《當代小說中的底層倫理叙事》（記不清書名了……）中說到，進城務工子弟的許多結局，不是兇殺就是販賣身體。這是鄉下人進程的倫理悲劇。
在《灼人秘密》中，吳可熙飾演的女演員，為了得到一個角色的演出機會，不惜在酒店扮演“狗”的形象，同樣是鄉下人進城的女性，她選擇以不惜一切代價的方式，以犧牲身體來獲得角色的演出機會，最後因此而陷入精神危機難以自拔。
《喬妍的心事》，除了借用張悅然老師《大喬小喬》中姐姐和妹妹的“超生”身份關系，顯而易見的是改編了《再見瓦城》和《灼人秘密》的故事情節。
文學劇本改編電影本身，就是最大限度地保留了文學故事叙事的重要性。正如謝飛導演所言堅持的，作者的故事大于一切。更何況是趙德胤本人修改自己的故事。《灼人秘密》的編劇有吳可熙自己的演員經驗，她曾經在ins上回憶，一次演戲過程中，被紅色的鈔票砸到臉上被羞辱時的刻骨銘心。由此不由得想到曉慶奶奶那句話，“做人難，做女人更難，做名女人難上加難！”想必女演員的人生沒有不輕松的。
值得提出的一點是，《再見瓦城》和《灼人秘密》中的女性都是為了追求自己的理想，而主動獻身，《再見瓦城》中的蓮青是被生活所壓迫，她的獻祭帶着不顧一切的，飛蛾撲火的反抗絕望生活的經省，沒有半點猶豫，也因此怒斥前來勸阻的阿國“我不可能和你在一起！”。
《灼人秘密》中的妮娜内心是矛盾的，她為了達到自己的理想而獻身，卻也陷入精神困境。她是矛盾的，掙紮的。而到了《喬妍的心事》中，喬妍面對想要得到自己的導演，可以在冷漠之後，最後将紅酒潑回去，但也遭到被改劇本、被在劇中突然被襲擊、最終變成配角而決心離開演藝圈的結局。面對曾經有舊情的老闆，在姐姐的孩子被搶走後，能夠反抗強暴作出反抗。
趙德胤筆下的女性在不同時期，開始有不同的選擇。但是《喬妍的心事》中，喬妍最後回到了老家緬甸。時代的變遷，人在城市中的機遇、女性的抉擇也随之改變，從這三部電影中女性的抉擇，其實是可以反映出，當代文化中城鄉現代化的發展的。
我将從以下幾個方面詳細談論：
一、身份認同
趙德胤導演自身的學習電影和考到台灣學習的經曆，其實也是一部奮鬥史。這其中的歡欣苦楚，其實也是趙導身份認同的投射。
二、女性情誼、女性主義、女演員的心事情感倫理。
三、沈總是真的喜歡喬妍嗎？偶像崇拜，想象，占有欲。
