《背对背脸对脸》在中国现实主义题材电影中的地位，是经得时代的沉淀和考验的。
能在众多敏感话题电影中突出重围，这是黄建新的本事，他使用他最娴熟的创作手段，创造出一个和谐的电影，开创了涉及创作禁地的成功范例。在守住反应现实的电影中文学性的同时，它理性的止步于批判现实至上的宣泄冲动，这是中国那几位名噪国际的导演所缺乏的（其实人家不需要ª）。
现实主义题材往往存在争议，当然电影界是很团结的，但作为具有一定影响力的公众作品，总会有胡锡进之流抛来非议。有贾樟柯《江湖儿女》之战给出的完美答复为例，没有必要红着脸跟批评界吵架，因为我们的角度完全不同。无论如何，至少他可能会给你很大的启发，你本来很多不明白的事，他能让你想明白。
80年代中国电影有过一段最辉煌的时期，那时的现实主义题材电影和今天还不太一样，因为那个时候，中国社会开始改革，正在发生一次剧变，这个裂变带有非常多的复杂性和宏观性，文学创作多向于批判现实，因此核心并不是具体的人，而是当时体制下存在的各种弊病。依托于那时诞生的一大批现实主义文学，电影相应地来说给角度比较敏锐，视野比较大。而在今天社会结构相对趋于稳定的时候，电影开始对个体的关注度越来越高，所以现在像《少年的你》之类的片子就关注到个体，关注到个体跟社会的问题。
至于最关键的监管审查的问题，懂的都懂。