市面上一直不缺乏姐弟恋题材的影视剧。光是近三年，就有《下一站是幸福》《理智派生活》《炽道》《爱情应该有的样子》等等以姐弟恋为主题的电视剧，各剧集在口碑和播放量上，成绩不一。在《爱情而已》播出时，备受瞩目的《爱的二八定律》最终以5.9分的豆瓣评分收官；蒋雯丽和明道在《转角之恋》中的大龄婚恋，也在争议中同期热播。
姐弟恋题材的电视剧早已是一片红海，但鲜有优质作品从中脱颖而出。
在稳定的剧集输出背后，是持续不断且仍未获充分满足的市场需求。这种需求又在大体上与现实同步，通过电视剧加以体现来表征女性的欲望诉求。
《爱情而已》就精准地击中了那些与女主角梁友安有着相似境遇的姐姐们的心。在具备一定的社会地位、物质财富和人生阅历之后，她们会选择进入一段什么样的亲密关系？《爱情而已》将众多姐姐的心仪对象具象化，提供了一个令人心动的答案。
“姐弟恋”的缘起：权力重构与男色消费
姐弟恋在当下又被称为“姐狗恋”。这里的“狗”不仅没有贬义的内涵，还可以根据弟弟的性情品质细分，拥有热情、忠诚、黏人、让人开心等美好品质。从“姐狗恋”的命名就不难看出，在这种恋爱模式中，姐姐是情感的主体，弟弟既是时刻以姐姐为中心、围绕着姐姐旋转的小行星，又是源源不断向姐姐散发光和热的恒星。
在《爱情而已》中，弟弟宋三川与姐姐梁友安相差十岁。前者是22岁的羽毛球运动员，因为母亲出走的心结，一直留在球队里当“咸鱼”；后者是在工作、生活中都能独当一面的成功女性，却逐渐遭遇身体不佳、转岗不顺的中年危机。二人因工作结识，展开了相互救赎的旅途。
在姐弟恋中的弟弟形象上，编剧着重突出了宋三川对分寸感的拿捏，不逾矩，不冒犯。相比于强硬的“霸道总裁”，弟弟会平等地尊重姐姐的意愿，礼貌地保持距离。例如在看望住院的梁友安时，面对姐姐递过来的黄桃果肉，宋三川会微笑着用手接过，而不是突兀地直接张嘴。
不算计，敢于直接表达自己的想法，也是弟弟在谈恋爱时的一大特点——宋三川会直截了当地提出要和姐姐约会，在手里没有底牌的情况下，直接向姐姐告白，“打直球”。
同时，编剧有意设计了奈特一角，和宋三川形成了强烈对比。奈特是与女主角年龄相近的适婚男同事，二人互有好感。“爹味”爱说教的男同事奈特，拥有将私人饭局变成利益交换的工作场所的能力；会故意在公众场合谈论与女主角的关系，借此完成将女主角作为自己所属物品的标记；会输出自己对婚姻的看法，要求女性放弃事业追随自己的脚步……这种“油腻”、精于计算的男性气质，引发了女主角的强烈不适和排斥。
在这里也可以发现越来越多的女性，已经开始对“成功男士”祛魅。比起存折上的数字，她们更在意对方有没有尊重自己的个人价值。
除了对传统的男女情感互动模式中权力关系的颠覆，如今更受成熟女性青睐的姐弟恋，还有男色消费的因素。在《爱情而已》中，宋三川的职业运动员身份，最大限度地展示了男性荷尔蒙的魅力。二人的职业线、爱情线，正是围绕着竞技体育展开，爱情的多巴胺与体育运动的肾上腺素一同狂飙。
在宋三川从一名羽毛球运动员转为网球运动员的过程中，演员吴磊以纯素颜出镜的方式，还原了运动员的生存状态——在网球场上挥汗如雨，接受烈阳的炙烤，一板一板追平比分；在健身房内，玩转各式器械，大方展示健硕的肌肉。这种热血的心态、健美的体态，使得姐弟恋的观赏性因素大大上升。
“姐弟恋”的危机：高高举起，轻轻放下
成功的言情产品，基本上都会对女性的真实恐惧进行加工，让其短暂地浮出水面，再通过一系列手段化解这种恐惧。偶像剧为女性受众们编织了一场蔷薇色的幻梦，这场梦要跌宕起伏才足够精彩，要有真实的困境作为陪衬才会牵动人心。男女主角之间会有危机存在，但这种危机又不能太强烈，要有解决的余地，不至于让女性体会到身临其境的恐惧。
在《爱情而已》中，编剧非常现实地安排了22岁弟弟和32岁姐姐在恋爱中可能会遇到的问题，接着又用理想化的手段解决了这些问题。
首先是生育问题。梁友安确诊巧克力囊肿，手术之后生育能力可能会受到影响。在向弟弟坦白之后，宋三川几乎不假思索地给出了反应：“我喜欢的是梁友安，又不是梁友安生的小孩……有了你才有意义，其他的都是赠品。”
这种开明通透的态度，从正面说明了这段恋情是建立在真爱的基础上，而不是因为觊觎女性的生育功能，极大地释放了女性的生育焦虑。当然，这也和宋三川无父无母的成长环境有关。电视剧悬置了宋三川的家庭问题——母亲出走后，宋三川一直和继父维持着兄弟般的相处模式，其“爹味”没有生长的空间。
其次是经济问题。32岁的高级白领和普通的小球员，前者拥有巨大的经济优势。姐姐不会希望一直供养弟弟，这种寄生式的爱情不是都市女性的理想爱情。编剧不仅强调了宋三川从来没有在经济上依赖姐姐，而且设计了一个小细节，表明了后期二人经济实力的反转。
在伤病康复期，宋三川随手拿起梁友安的洗发水，通过软件识图，发现是接近300元的进口洗发水；在最后一集，宋三川出国比赛给姐姐带了整整一箱的同款洗发水。
进化心理学在对人类择偶策略的研究中发现，女性偏好于选择有丰富经济资源和高社会地位的男性，男性偏向于选择年轻、漂亮（即生育能力强）的女性，由此导致了男大女小的传统婚恋模式。网友口中的“宋三川错拿女主剧本”，其实也是对这一“性转”版的传统模式的敏锐洞见。
《爱情而已》中的姐弟恋，虽然在前期反叛了传统，但后期对宋三川个人成功的强调，还是走向了传统的复归，表明女性还是暗暗期待多金的成功男性，可以将自己从柴米油盐酱醋茶的平凡生活中拯救出来。
最后是发展问题。就如梁友安的母亲曾经警告过她的那样——“前人栽树，后人乘凉”，当姐姐用无限的包容和耐心，等待弟弟成长为与自己齐平甚至超过自己的优秀男人，弟弟会不会抛弃姐姐、转而拥抱其他年轻貌美的女性？
在剧中，编剧设置了黄忆珂一角，将这种恐惧具象化，又用弟弟的坚定和姐姐的聪慧，合力排除了感情的危险。在这个过程中，宋三川始终不为金钱和美色所动，梁友安也展示出岁月积淀的从容和魅力。《爱情而已》没有俗套地将感情的介入者塑造成“恶毒女配”，但对姐弟恋中的危机因素的刻画还是失之简单，甚至有讨好观众的嫌疑。
上述的每一个问题，都是现实姐弟恋之间的“雷点”，但是编剧通过打造一个完美的宋三川形象来消弭所有争吵爆发的可能性。从这个意义上说，《爱情而已》只是套了一个“姐弟恋”的壳子，制造了一些不痛不痒的障碍，甚至在后期走向甜宠，陷入了偶像剧的窠臼。
同样是由柠萌影业出品，相比于引爆舆论现场的前作《三十而已》，同系列的《爱情而已》在播出效果上多少显得有些平淡。虽然聚焦于市场万分期待的姐弟恋题材，但在播出第十天就匆匆开启“超前点播”，《爱情而已》并未发酵出可观的声浪；占据大量剧情的副CP线、亲情线、职场线，又让剧情稍显拖沓、分散。
在以“姐弟恋”为核心的剧情表达上，编剧深入生活现实，提出了一系列姐弟恋可能遭遇的难题，台词也是精心打磨。或许我们可以用宋三川的一句台词来代表该剧的爱情观：“为什么一定要仰视或俯视呢？难道不应该是平视吗？”在其他剧还在忙着塑造三十岁的“傻白甜”姐姐、二十岁的“油腻”弟弟的时候，《爱情而已》已经在用平等的爱情观来阐释姐弟恋了。可以说，这是一部远超行业平均水准的偶像剧，但也仅限于偶像剧而已。
