贾樟柯长片处女作，基本奠定了他今后作品的叙事风格，即电影叙事的主角是社会边缘人物，关注社会边缘人物的生存和生活状态，用有声源的音乐作为配乐，大多都在山西等西部地区取景，演员都带有口音，有一种质朴感。小武代表的是当时中国欠发达地区的一类人，既想过有钱体面的生活可是又没有赚大钱的本事，还整天游手好闲，于是走了歪路成了惯偷，最好面子却干了最丢面子的事，还很重感情，靳小勇结婚没叫他他也随礼，虽然礼金后来又被退了回来，胡梅梅傍了大款他还对人家念念不忘，所以小武始终处在一个很矛盾很纠结很拧巴的境地。影片中有两个片段给我的印象非常深刻，其中一个是小武的兄弟们带着妻儿回家，父子和妯娌之间那种虚假又尴尬的聊天内容和气氛，贾樟柯把它拍得很真实，还有一个就是影片最后，小武被警察拷在电线杆子上，他蹲了下来，这时镜头转了过来，贾樟柯让观众以小武的视角来观察村民们的反应和状态，也多少带有一点审视和被审视的关系，以及毛宁和杨钰莹的《心雨》，《霸王别姬》，《爱江山更爱美人》等居然是97年的歌，贾樟柯真的非常喜欢用九十年代的流行歌曲作电影的配乐，八分四颗星。