论张吉安与他的文化、宗教、国族认同和女性

「我永远，过不了这个边界，回不了我的老家」

看完回想起，去年金马影展播映时，闻老师说这部是「侯孝贤或蔡明亮来拍『粽邪2』就会是《南巫》」其实相当到位，但如果说这部是张吉安自己私人的《童年往事》或《罗马》，也是说得通的。他能够在自己导演处女作，表现出如此高独特的风格，把影像风格转化为自己的模样，如此独一无二，也如此震慑住人心。

要说这是一部跟《女巫》和《哭声》属性类似的宗教恐怖片也好，说这是一部关於马来边境文化与宗教的国族认同片也罢，张吉安利用许多静態的画面中，暗藏了不同的意象、符號，只纯粹端看个人怎么去解读。但说到底，片中到了结局也没有讲明到底是谁对阿昌下了降头，正如同张吉安对於这片土地难分难解又复杂的宗教衝突。这个诅咒从最初就已存在，且未能被轻易的解决与释怀。

从种族与宗教文化方面讲，《南巫》跟《你是猪》所要探究的层面意外的非常相似。前者用了最生猛、毫无修饰的烈火，最直接的影响了观看者当下的情绪与想法，后者则是利用寻求不同治疗方式，暗喻了这边界，剪不断理还乱的情况。不论西医、马来亚拿督公、象屿珂娘山神，都无法治疗好阿昌的降头。反倒是最后的暹罗巫术，才得以破解。很明显的，自家传统的疗程都无法解决，最终还是得靠外来的信仰破解，岂不是对当地来说，是莫大的讽刺吧

很喜欢张吉安关於女性的塑造，在短片《疫外》或者《南巫》都能看见。前者塑造一位在疫情期间当外送师的单亲妈妈一天的生活，纵使在短片中看到与儿子的互动不多，但后半段即使摔车受伤，也要爬起来看儿子歌唱比赛的直播的心情，和后者为了老公四处奔走，找寻解方的阿燕，都有著朴素、坚毅，不屈不饶中仍然带著思念的女性。愿意扛起一家之事，就是会让观眾涌起温暖而被打动，进而敬佩这些女性。如此坚强、如此温柔，或许就是张吉安所投射的女性映像吧

论《南巫》这部，以一个乡野奇谭，来带出宏大的国族歷史片，有些沈重的敘事，却用画面来凌驾其上。一些象徵、一些符號和一个故事，最终会如那些物品沈入海中？还是如大象一般，席地而坐在象屿山之中？就不得而知了。

回不到

山的从前家的心愿

天长路又远

听不见

你的召唤心烦意乱

孤雁夜长嘆

唱不完

声声南管肝肠寸断

吹度玉门关

心在归途人在远方遥望

出汉关来到此