日本特有的黑暗，冲着情色去的，但后面因为剧情一点都看不进情色，反而觉得性对于三个女主来说只是拖着她们深陷腐烂的催化剂。吉田作为警察平时工作已经够忙了，回家竟然还要承担家务，丈夫在婚姻里好像隐身了一般，对外是沉稳干练的女警，对内的温柔贤惠的主妇，冗杂与无趣的日常，换谁谁不疯。结尾吉田追着垃圾车一路走远（很想说这么久喊几声不行吗，好吧，是导演的安排），走向陌生的街道，最后来到那个废弃公寓，接起情人的电话，回答他问她在哪的问题，吉田神色恍惚只说了不知道，私心想要吉田能从放纵当中脱离出来，却又回想，从疯狂回归无趣，不知有何意义。
“向下的自由不是自由”，泉美和美津子的毁灭多么完美诠释它，泉美因婚姻的压抑，丈夫的压制，一步步走上堕落之路。她的堕落离不开女性的助推，刚开始拍摄色情写真的不适应，是看向土屋时，土屋鼓励的眼神让她就此放松，接受更大尺度的拍摄；而当上应召女郎更离不开美津子的“教导”（不是很懂美津子明知道泉美的身份却还要教她，难道是她的恶趣味？）。但如果放在宏观层面来看，美津子等不过是父权的伥鬼，受害者在父权的攫取下变成加害者，迫害其他急于从压抑的婚姻中脱离出来的女性。
泉美最后的画面，昏黄光线中，从她鼻孔流出的鲜红血流，她无谓麻木甚至微笑的神色，她已彻底腐烂。
美津子一家都很好品，看电影前稍微看了一下导演的创作风格解说，解说提到他最爱把家庭中乱七八糟的创伤捅到明面，让观众直观感受。确实如此，美津子带泉美、皮条客回家见母亲一场戏，除了泉美，其他三人欢快说出惊世骇俗的话，观众如同惊慌失措，无所适从的泉美，真就是一家子神经病。
美津子父亲不是什么好货，哪家父亲会画女儿裸体画，没有边界感，引诱了美津子，却抛出“城堡”拒绝她，美津子究其一生都在寻找“城堡”，却一生不得其法。美津子母亲则是严苛无比，固执认为是美津子及其父亲污染了她高贵的家族。作为一个母亲，憎恨她的女儿，给予美津子生命，也夺走了其生命，形成闭环。
美津子形象复杂，有血有肉，她是扭曲家庭的受害者，她的自救是通过滥交，当妓女，这样只会让她一步步走向毁灭。我真的很喜欢在大学的美津子，温柔知性。谁懂坐在长椅上的美津子与泉美有多么美好，秋日和煦的风，卷落的黄叶，两个女性之间平和静美。这一幕是整部电影中我最喜欢的一幕。
可惜这不是真正的美津子，真正的她是夜晚的她，抛却所有伪装，凌厉的眼妆，嘶吼的笑声，她是一道永不愈合，血肉横飞的伤口。
日本影片真的很喜欢父女恋童不伦（绞杀一切恋童），着眼于家庭，反而忽视了性别下的倾轧，详见上野千鹤子关于东京ol事件分析。
笔落至此，我要控诉这部电影给我带来的精神阴影，它实在是拍出了日本特色，阴暗扭曲，人们在黑暗中狂欢，也在黑暗中爆发毁灭。看客也像身处其中，请园子温赔偿我的精神损失。
