...河边的错误，是余华原著同名小说改编的一部犯罪题材电影，而余华的作品通常都是以社会抨击讽刺为底色、死亡剧情为表色，他不是真正的悬疑推理作家，他作品中的人物都是抽象出来的人物，情节也是抽象出的情节。所以，看这部电影也需要透过抽象的故事情节理解其深层次的表达。
电影本身来讲，充分营造出黑色与血色的氛围，利用意识流悬疑与言语叙述式悬疑勾连剧情线。以马哲为第一视角改编，指定了上个世纪八九十年代，却又努力回避那个时代的政治和社会色彩，马哲爱人角色和主线关联性不高，有商业炒作嫌疑。
解析影片内在逻辑（个人分析）：世界上的人群分为三种，主流人，边缘人，无意识人。主流中的精英层以集体的名义来装饰自己的行为，并获得主要的利益，他们的思维在大方向中保持着理性的冷酷，却在细节中忽略理性的严谨，他们对于边缘人有着天然的鄙视。边缘人，是在其兴趣爱好或行为上，被迫划为少数者，由于人类对于少数差异人群的天然排斥性，边缘人也就意味着弱势弱势群体，意味着需要隐藏自己的与众不同，努力伪装成和大众趋同的模样。无意识人是不明所谓“是非”和“众寡区别”的人，他们没有意识到少数差异的脆弱性，所以他们也不懂隐藏自身个性差异，或保护别人的个性差异。同时，世界上的行为模式也有三种，利己趋向模式，专一趋向模式，疯子模式。利己趋向的人，无论言行怎么体现，内在驱动都是以自身利益为目标的，大部分人都是这种行为模式。专一趋向模式，是指内心存在特定目标，且愿意忽略自身得失，执着于实现特定目标的行为模式。而疯子模式，是指没有理性逻辑引导下的行为模式，只有习惯性行为和突发行为。
这个故事就在这三类人群和三类行为模式下编制出来的极端性故事。马哲是无意识人，他没有对有些差异有明显的憎恶（区别于主流人的观念），但同时也没意识到少数者的差异性会引来别人的无形伤害；而其行为模式是探究真相的专一趋向模式，偏偏在探究真相的同时，给无辜的边缘人带来了致命的伤害；在自责中，他的理智被压抑，产生种种幻想，最终他在短暂的疯子模式中将另一个无意识人——真正的疯子杀掉，他自己也分不清自己与疯子的差异，因为疯子没有脑子杀人，而很多人却因为他有着很强的侦破能力而死，他和疯子似乎变成了一类人；最终他决定回归主流人的体系，并放弃探究真相的专一趋向行为模式；可悲的是，他的儿子却可能是天然的边缘人或无意识人，必将在未来忍受社会主流人群的无情排斥。第一被害者幺四婆婆，目击人出轨男女和异装癖男人，都是边缘人，也就是“河边的人”，他们不被主流所接纳的兴趣和行为，构成其“错误”；在日常生活中他们努力隐藏着自己的“错误”，而一旦“错误”被揭露，也就宣告了其死亡，这是一群无辜的弱势群体。疯子也是一个无意识人，生理上的无意识所呈现出疯子行为模式；由于幺四婆婆长期的驯化，他分不清他的行为是好是坏，也搞不清分寸对于别人是否有伤害，他不用承担责任，也没有负罪感；但突发性的行为又极具破坏力，且不可控。局长，马哲下面的伙计，妇产医院的医生等配角，都是主流人，他们不需要真相，也没有太多同情，但他们自然性鄙视那些边缘人，在故事中看似是NPC，实际构成了一种无形的巨大力量，用舆论杀器杀人无形。
实际上，社会上很多人都是无意识人，虽然是发育正常的人，但不考虑是非、不考虑后果、不考虑分寸等，以疯子行为模式活着，很容易伤害到别人，很多人在过大的压力中也会变成疯子模式；而更多的人只是冷酷的主流人，厌恶那些与众不同的人，冷酷地忽视弱势群体的悲惨经历，并以利己主义的行为模式实施着所谓理智的伤害。
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