关于母爱

怎么说呢，如果第一季开头还有《怪奇物语》的既视感的话，第一季结尾就知道这是两个完全不同的故事了，第二季会发现这两者就像是快餐文学和经典文学的对比，第三季会觉得德国人仗着他们古典文学、哲学底子厚是真的在肆意妄为啊。

看到结局的时候脑子里冒出来一句话： 在母爱面前爱情不堪一击 （个人感受），剧里有那么多的父母、孩子，所有的人都是被时间玩弄的一环，只有克劳蒂亚因为对蕾吉娜的爱跳出了这个怪圈，发现了奇怪的地方，继而终于找到了源头。

第二个世界没有乔纳斯，于是玛莎替代他成了主角，一个节点的两个分支使这个世界的走向完全不一样，在看见乌利希再一次出轨的时候有种果然如此的感觉。汉娜不愧是汉娜，即使换了个世界，也仍然是个狠角色，但是乌利希的出轨对象换成夏绿蒂让我有点烦躁，在第一个世界里夏绿蒂是个难得带脑子并且没什么黑点的好人。

诺亚是一个格外悲情的人物（我承认他和伊丽莎白的颜值让我好感upupup），他本来生活得还算幸福，妻子是真心相爱的，有一个可爱的女儿，有朋友（乔纳斯），但是女儿一转身就被偷了，于是他答应伊丽莎白一定会找到他们的女儿，从此成了亚当手里的一把刀，而且被特意打磨成了“应该”有的样子。结果一直在寻找的女儿近在眼前，可惜找到女儿之后使命也尽了，离死亡不远了。伊丽莎白一个人孤独地守望在未来，等待丈夫带女儿回来。结果女儿生的是母亲，我......

可能因为没有看见玛莎的成长，所以第二个世界里的玛莎作为替代乔纳斯的存在，整体故事感稍有薄弱，她形象的一个完成大多是通过侧写来完成的，一个很讨巧但是非常有效的拍摄方法。特隆德作为新人物出现时我很诡异地想的是“三位一体”这种象征，结果他的线埋得好深，或者说“三个人”本身可能也隐喻着第三个世界。关于母爱高于爱情这点，还有一点体现在玛莎身上。少女玛莎在自己的世界里相对于乔纳斯而言是很稚嫩的，但是在后来却成为了与亚当并列的夏娃，并且按照轮回的规律算计亚当（辅助了两个身在迷局的人一次又一次地挖成循环），而她成长的理由也很简单：孩子——特隆德。她一开始是拒绝成为老年玛莎的，直到她看见了特隆德，她立刻做出了决定。

话说，特隆德的兔唇是象征近亲吗？毕竟是姑姑和侄子......

卡特琳娜是全剧最惨吧。丈夫出轨，最小的儿子失踪，丈夫失踪，自小被母亲家暴所以努力做一个好母亲，结果被自己的亲生母亲杀了并沉尸湖底。马格努斯曾经误以为Franziska溺水了，还说 这里有个传言，曾经有人死在这里。结果他说的这个人就是他的亲生母亲。 而乔纳斯在这里与玛莎接吻时发现的那枚硬币也来自卡特琳娜。——我真的会被这种环环相扣的联动虐到！！她母亲给她取这个名字是因为穿越到那个时间线的汉娜的名字叫这个，结果母亲因为汉娜认为卡特琳娜配不上这个名字。事实上除了克劳蒂亚， 卡特琳娜是诠释“母亲”最到位的角色，她陪伴、凶悍、温柔、头脑清醒，她从未得到过“母亲”，所以她成了一个“母亲”。

所以我说汉娜真的是万恶之源。无论是哪条时间线她都是必不可少的那个棋子，亚当弄死她的时候我得说我爽到了。

另外印象比较深的就是克劳蒂亚的警察父亲，他实在是太愚蠢了，演员选的也很绝，一看看上去就知道这是个固执的蠢货。先是对乌利希的误判，然后与汉娜偷情，老了之后明明已经接近事实真相了却还是愚蠢地做出了错误的判断，将米盖尔和乌利希的回家之路堵死分开了人家父子（米盖尔的养母也是个贱人，因为没有孩子，所以不择手段地要留住米盖尔，即使知道真相也绝不放手），被克劳蒂亚弄死真的是活该。

有的时候恶人虽然令人生厌但是不会让你恶心，但是蠢货真的会让你恶心的想钻进去敲死他。

直接说结尾吧。好希望就这么大结局，相对而言这算是一个比较完满的结局了，我承认我在一次次的循环里有点丧失耐心想敲死这群只知道生孩子的人了。但是结尾汉娜的表现太......阴间了......黄色的雨衣、即将叫乔纳斯的孩子......救命！！