整体故事应该是有个高概念：“一个父亲用守护表达爱，另一个父亲用杀人表达爱”从而引出主题：父母对孩子的爱有不同方式，错误的方式会带来万劫不复的后果。

这个主题想要传达出来，需要被相关主角进行不同程度的阐述，比如有的人用溺爱、有的人用严格要求来爱、有的家庭贫穷却有爱、有的家庭物质丰盈却精神荒芜，但遗憾的是篇幅原因，这些爱的表达在不同角色身上都点到为止——除了阿乐父女有所刻画，其他角色基本都是作为背景出现没有深挖。

在阿乐女儿死后阿乐邂逅傻女，并跟踪守护傻女的片段也很令人动容，在这里能让观众产生较大的情感牵连，然而这里止步于“保护”,并没有对阿乐和傻女这一对“半路父女”关系进行更进一步挖掘。

另一点问题是，故事的核心冲突与主题并没有通过情节，产生强有力的情感关联。故事的核心冲突邱少年杀人是父亲位置缺失、成长过程缺乏管教，但看完电影后并没有阐明“父母之爱”与“邱少年杀人”之间的直接关系（即使尾声凶手陈述，也仅仅用语言介绍“自己对儿子缺乏管教，只能用“杀人”来弥补自己缺失的陪伴”，情感振动还是不太够），大幅度缺失凶手对自己儿子的情感交互刻画（即使是扭曲的错误的爱的方式）。整个故事前3/4对凶手的身份、动机没有任何交代，仅通过展示几个不同的行凶镜头来树立凶手形象，缺乏凶手内心挖掘（但是《罪行之外》标题就可知本片想要探讨的是犯罪之外更深的内容，包括凶手的背景、情感、为什么罪行会发生、为什么罪行无法避免的悲剧）。

可能为了做悬念和后面大反转，让凶手的行动和心理在75%还处在迷雾状态。最后的推理是女警找到邱氏母子的父亲身份，阿乐在一瞬间完成推理：阿乐告诉警察连环杀人案是掩盖，是父亲为了保护儿子杀人而故意犯下的连环杀人罪行。主角的推理完全没有思路展示，也无法让观众跟上，导致高潮“恍然大悟”没有造成相应的震撼效果，仅靠演技和打戏动作来撑高潮。

于是造成效果，希望拍一个更有情感深度和更深主题探讨的故事，却使用了常规悬疑片的悬念预埋与处理方式，忽视了情感铺垫与背后主题深挖。

是从最近补看了《九龙城寨》后入坑了龙卷风，顺着古仔又入坑了背后的香港电影，于是最近也在密集补看各种香港电影，包括黄金时期的香港电影，能感觉到黄金时期香港电影与现在相比，有两大明显的亮点：1、信息量巨大，有多方势力刻画角逐；2、情感密度很大，警匪犯罪电影作为香港一大特色门类，故事世界天然会刻画“生死”“爱恨”等更极端的情感。

如果用这两个思路反过来再来看本片，信息量层面是勉强够的，然而情感张力是不够的。

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