冷静的呈现，极致的戏剧！以下记录个人喜欢的戏剧性场面：

1.主角杀人过后用尿冲洗血手，随后掏出帕子擦嘴，并摘柿子吃。

2.主角先把人捅个半死，又说带他去医院，实则是骗取受害者信任，让其主动跟随，前往抛尸地点。

原来还有这么省事的办法，学到了。同时刻画出主角的残忍。同样的动作还有，主角去杂货铺买作案工具，选了最便宜的一把刀。

这些生动的小细节我真的很喜欢。

3.儿媳荒山带娃，岳父劝归。

这场有意思的，一个是儿媳。她从烈女形象转变为故意引诱岳父前来、制造单独相处机会以表白心意的强行动力角色。反差感非常强烈。

同时这场的环境唯美，山野温泉的雨天，赤裸着的纯净身体，却在衬托公媳乱伦的不洁。

我看到这反正觉得两人肯定做了，没想到影片结尾揭露没有……儿媳不是俗套地“需要肉体安慰”才觊觎公公。

接下来的片段是公公把儿媳卖嫖给其他人。太猎奇太精彩了，这一段在剧作上非常重要。

首先，从儿媳的反应揭示出，她是一个愚蠢又忠烈的人，她全身心信奉并爱戴着公公。而结合前后文，没想到公公居然真的是为儿媳考虑，不惜出卖自己心爱的人，也希望她移情别恋。

我竟然能感受到公媳两方的痛苦……他们不是干柴烈火地碰撞，而是爱而不得地小心靠近，以至于到结尾发现两人没do时，猛然显示出纯爱意味……（真的很纯情）

怎么把角色写得这么复杂又有余味。我太喜欢了。

4.喜欢偷窥的妓馆阿婆。这个形象本身就极具戏剧性。

5.妓馆女主人和她的原配丈夫，两人在做i时讨论房子等利益话题。这也是一种“餐桌戏”，但是无疑这样的背景更契合影片。这也给我一些启发。

6.主角结识大龄独居律师，随后去买钉子、锤子。

顺序观看时多半以为在买作案工具吧（至少我这么认为），没曾想镜头一转人已经死了。而主角买工具是为了把藏尸的柜子钉死。因为柜门合不上，一直在嘎吱嘎吱……这个部分真的很惊艳，其隐喻不言自明，又让我想起有部港片电梯一直合不上、夹尸体的设计。（哎记不住是啥电影了。）

7.在杀掉律师后，主角用围巾勒自己的画面这里我印象深刻，惨白的光照在他身上，太美了！我在想，要是改一改，让光勾勒出演员勃起的下体轮廓，应该会更完美。

8.妓馆女主人得知主角是杀人犯后，把他领回家的那场餐桌戏真是精彩。以下对话大意：

阿婆：你知道他是杀人犯吗？
女主人：你也知道了？
阿婆：你们最后在哪分开的？（我认为是想举报拿钱赌艇）
女主人：他也回来了呀，就在楼上。

这一段对话本身就非常戏剧，看得我笑死了。接下来三个人坐在逼仄的室内吃饭，阿婆抱怨主角在这会打乱自己好不容易得来的平稳生活。而女主人在抱怨母亲使得自己的生活多么艰难。

写得太好了，我认为好在：

①对话尽显人性自私。母女都只谈论自己的利益，完美没为眼前的“杀人犯”所触动，对被害者展现出全然的漠视。

②精彩的人物关系。影片处理了很多组特殊的关系，这里用非常少的笔墨就把母女关系写活了。同时，在这个场景中杀人犯突然变成了母女关系的润滑剂，非常荒诞。在此刻母女矛盾比生死矛盾更尖锐。

③人物逻辑。我太喜欢这场戏体现出的、其实整部影片都在体现这一点——那就是人类世界只有伪人。

每个人都有行为和性格逻辑，但都从标准逻辑的脉络偏离一点点。没人能抓住客观上的重点（此处是杀人），都只是自说自话、看自己想看的。

我其实觉得现实生活就是如此，根本没有逻辑正常的人，大家都有侧重，包括我自己，每个人都是伪人，所以世界如此魔幻而迷人。

9.阿婆和男主单独相处的戏份，走在乡间看见恶心地扭在一起的泥鳅们。这个镜头完全是今村美学的具象化，是导演认为的人类/民族生存状态。

这一部分我最喜欢的是，阿婆从一开始的杀意感知，到最后和男主两人的并排行走。人物关系从“两个剑拔弩张的杀人犯”变成了“生活的狱友”。这个概念传达得太完美，而这个概念又太浪漫了！

10.影片帮我们区分了一组概念，也是理解影片主题的一组核心概念：“杀人”这一行动，分为“杀想杀的人”，和“被迫杀人”。前者是复仇（即片名，所以片名也是讽刺，因为主角从头至尾都没有成功复仇。），后者则是短暂发泄痛苦，以维持在更长久的痛苦中生活。

既然说到这就一起写了。

在影片的开始，主角会冲过去，在大兵面前维护老爸。但在最后，影片直接揭示父亲就是主角最想复仇、但又不敢下手的对象。

无论是宗教元素还是时代背景，父亲及父亲所惧怕的，都指向阿美丽卡，而男主则指代日本民族性地软弱，因为男主（日本）只敢发泄痛苦，而不敢复仇。

同时，影片反复强调男主重欲，也是在讽刺日本民族性地贪婪。

我喜欢导演的表达，简单来说，日本就是连环杀手，是无道德之地，是贪婪野蛮如兽的民族。

11.影片不得不提的一场戏，就是男主掐死了妓馆女主人。说实话，这里的情感真的很动人。

在分析情感之前我想写个补丁，个人觉得妓馆女主人就是男主的真爱。但这个“真爱”的理解肯定不是发自精神的吸引，而是在极端情境下，主角确实对她产生了情感。这也是男主残存人性的体现。

这场戏开始，女主人在腌制泡菜，双手沾满鲜血的颜色。此时我在内心赞叹，设计得太美。

紧接着主角掐住女主。我想这时的他，并不是想杀人，而是想发泄自己内心的痛苦。

男主在掐人之前，幽怨地感慨了一句自己死后她会如何生活（大意）。这里可以感受到，主角已经清楚地知道，自己没有未来了。但她还有未来，并且她一定会爱上别人。

因为他们的爱始于两人的末路，男主逃无可逃，已然没有了流亡开始时的肆意放纵。而女主呢，她已经被压抑的生活逼到绝境，所以这组人物关系其实是经典的亡命鸳鸯。

男主的爱，是永恒的、确定的，因为他要死了。但女主人不是。所以主角这里痛苦的，一是自己要死了，二是对方不会再爱自己、属于自己了。（天啊真的很纯爱吧…为感情痛苦…）

接着，男主松手了。可以理解为心软。但女主说“带我去远方。”这句话几乎是在鼓励主角掐死她，并且点明了女主的核心逻辑——她想要解脱。所以女主会爱上的，是任何可以带她逃离生活的人。

我们知道，男主要死了，无法带她去现实里的远方，所以就只好带她去彼岸。男主通过掐死她这个动作，满足女主心愿的同时，回应了她的表白，也使他们的爱永恒结合……

哎看得我既感动又震撼。原来“告白”这一行动，可以通过谋杀来实现，多么极致的戏剧性。

另一方面，这一场戏也实现了主角的弧光。他在物理意义上杀死自己仅剩的人类感情，故而彻底变成怪物、畜生，自然离死不远。

所以在之前的谋杀行为中，我们可以看见他杀人的动机，为了钱、为了爱。而谋杀掉女主（即人性）后，他几乎没有理由地杀害了妓馆阿婆，彻底兽化。

呃呃这人物转变写得太有逻辑、写得太好了！

12.阿婆去坟场偷别人的花祭奠丈夫。

哎呀写得真好啊这些小动作！我也想写出这么有趣的动作和如此特殊的人物关系。太天才了！

13.全片视听上最使人难忘的，当属主角要杀阿婆的转场。阿婆前脚刚上楼，母亲就从楼下走出，透过她的眼睛，我们看见了男主原配一家。实在诡魅又精彩。

总结一下，本人完全被打动了！这样极致的戏剧性和巧妙的设计，又以冷静克制的语言呈现！看似猎奇，实则剖析，冷酷的主题中，更有独属于影片人物的情感。这样独特的、具有激励感的关系和情感，应该是每一个写作者的最高追求！膜拜。