太喜欢了，看得我一直在笑。

喜欢这浓郁的自嘲气质（自嘲不是指作者嘲讽自己，而是指影片在不断推翻自己。或许是视听推翻文本。或许是文本推翻上一秒的文本。）

我讨厌李沧东的原因，就是我喜欢这部作品的理由。

1.揪住戏剧性的潜流，呈现日常质感，同时极富自反性与解构意味，全方位消解男性气质。

男主在所有女人面前吃瘪，只能在比他更缺乏“男性气质”的邻居面前立权。最嘲讽的是，他和邻居交流的男性气质，就是指跟多少女的睡过。这一方面直指某些人的男性气质焦虑，但男主本身就是鸭，又讽刺了男主在邻居面前所树立的权威。

但邻居比他更为高尚。
可以体现为：①心里有当兵的渴望②不在乎油费③独自为事故担责。

但高尚的同时，①也与电影中反复出现的美国国旗有关，所以这种渴望在人物内心升起时，作者就已经构建了一层讽刺。同时，导演还拍了邻居被人揭穿的戏，讽刺之外又让人有些可怜的动容。而②和③呢，“高尚”之外又在嘲弄角色的愚蠢，没有观众在看完之后、能不觉得这个邻居智商存疑。

我很喜欢这种塑造手法，同样的动作承载多层次的表达，并且表达之间是冲突的。

作者这样写人物，我认为很有关怀。因为真实就是关怀。关怀是愿意说角色的坏话、愿意看见、呈现甚至嘲弄角色的不堪与丑陋。看见之后，再去写作角色的有趣与可爱之处。我认为没有缺点/急于为其缺点找借口的角色虚浮，不可爱/有趣的角色不能成为角色。导演没有样板戏般地审判和指责，更没有逼观众理解和同情角色。

再说影片中的女性，每一个都极富个性，而且都在和男主的博弈中最终获得了主导权。

小草莓这个角色写得很成功。她的形象从经典的圣娼一体机开始。但她从未被男主牵着鼻子走。或许会有人觉得，小草莓不是立马答应跟着男主去大城市了吗？但我觉得这不是被迷惑，而是剧作的精妙之处。

首先，这个反应是符合小草莓的人物逻辑的。但更应该注意的是，小草莓从来没有答应下海，每一次小草莓说话，都能感受到她的思考。

所以我认为，小草莓就是男主上流梦想的化身。在影片开始，她是男主自以为可以掌控的摇钱树，后来却变成了男主唯一的救命稻草、他最后的依靠。而最后，小草莓身着红色比基尼、在色调梦幻的屋内登场。

小草莓（上流梦）是这样浪荡、包容、引人夺目（其实这些词也是指好莱坞、美国上流社会or资本的大饼）、是这样吸引着他。

小草莓（上流梦）甚至给了男主“得到过”的幻觉（即影片中两人的床戏，也是男主当av演员的岁月），但小草莓从未答应下海，男主也一直站在屋外，他是这样渴望、但其实一直没得到过，也不可能得到。

除了小草莓，每一个角色都非常鲜明。不得不提到最男主没离婚的妻子，和她老妈的复仇。太精彩了。

这里的复仇要成立，前面就必须有男主靠卖大麻赚钱、支付房费的前提。所以故事要先回到，男主被妻子质问去哪了，然后男主摔了咖啡机的戏份。

导演把争吵戏也拍得这么好，那儿的构图真是好看、对手戏也真的克制。

在争吵戏之后，男主和妻子及她母亲的关系迎来转折，一改开始的处处受气。影片在这里和随后，淡淡地表现了妻子对男主的需求（包括希望他说实话、情欲），会误导观众，似乎她们需要这个男人。

但影片没有沿着这个方向走，完全没有表现妻子对婚姻、男人的需求与痛苦，这其实是个反直觉的伏笔。

在母女复仇之后，观众终于发现了她们“唯利是图”。导演把“唯财是图”这种负面品质表现得极为正面，我真喜欢。这样去理解具体情境的具体人物，这不是人文这是什么～

并且，观众也能再次发现，原来妻子根本不爱他，而是把他当做按摩棒和没什么钱的提款机。至此，男主在家里刻苦营造的男性气质，又彻底被消灭一次。

除了这几对关系，影片中的细节实在太多了。总之都指向男性气质与其美梦的覆灭。

我喜欢影片的表达、主体、关怀、人物。并且看得很开心～

2.完全没感受到是小成本电影。胶片质感、视听细腻真实，构图和表现力都完美。

我尤其喜欢导演营造的乱糟糟的、无法沟通的氛围。这个主要体现在家庭戏中，无论是男主的家庭，还是卖大麻的一家，都呈现了小镇人的封闭、混乱。同时小镇背景的工业底噪，又很红色沙漠。

我特别喜欢主角和小草莓、邻居开车在路上，旁边大车驶过的音响，非常好。

过山车那太妙了，克制的文本＋表现力满分的视听，人物感受不言而喻。

色情戏的镜头又都很有意思。男主最后全裸跑在路上，不仅全角度展示，还要突然特写一下，就像导演在说“嘿，你看这个”。最幽默的是这里的情节设计，男主跑了当白跑，没有改变任何事，只是让所有人看见了他的裸体。我太喜欢这个剧作了，我真的笑得需要暂停一会再继续看。

印象很深还有小草莓和男主do完坐在床边唱歌。两个人上半身都露着，却非常纯净和动人。baby bye bye bye，谁又不想逃离生活呢？全文的讽刺又含着一些真情的痛苦。实在是，喜欢。