老少恋，尤其是老男少女恋，一直是我不愿接触的题材。早年看过《垂死的肉身》，大学的师生恋已经让人不适，何况是12-14岁的少女。但每当看完，总会百感交集，正是这种爱欲与教育结合的复杂性，让这个题材格外吸引人。
先说结论，年龄差永远不是爱的阻力，真正的不伦恋是权责不平等的两人——尤其是父女、师生、主仆，等等。前两对格外如此，他们本应是教育与被教育的关系，但当变质成爱欲的关系，就会使弱势一方总是（或潜在地）处于屈从的地位。
再说电影，lo一开始和继父似乎不存在“屈从”，甚至是主动地勾引他。lo从小被塑造成“妖精”“魔女”“女巫”的经典戏剧形象，为了给之后的不伦恋扫清障碍。但后面会指出，这正是青春期儿童性教育的缺乏，没有正确的性观念和避孕知识，才会让她们一味地模仿成人爱情故事。lo的性格被刻画成刻板印象式的美国女孩：大胆、阳光、开朗、热情、外向，喜欢运动但讨厌历史（被欧洲人认为头脑简单），追求自由，聪明伶俐，同时深受色情/好莱坞/奶头乐文化的影响。尤其是，自由和大胆是她的美德，也是她苦果的根源。因为在缺乏理性与知识的情况下，大胆是非常危险的，最终让她失去了自由，成为继父满足欲望的玩物。
在母亲死后，lo的境遇是非常可悲的，所以我无法支持一切对这部作品“爱情化”的解读。在继父的控制下，她失去了全部自由，她想争取任何权利都要用“性”作为交易来换取：从几块的零花钱，到出演话剧，以及最后出逃的机会。当她熟练地、自觉地出卖身体换取好处的时候，就已经沦落成了妓女，而继父也在默许着、享受着这样的服务，这样的关系有何爱可言呢？
Lo可悲的第二个原因，就是她试图把第二个老头当成救命稻草，利用他摆脱继父。她当时真心痴迷剧作家，不顾一切地想跟他私奔，但没想到对方只是拍摄儿童色情片的另一个老变态而已。
最后她在17岁时怀了另一个男人的孩子，步入了婚姻，这时候她才脱去一切神秘的、引诱男人的气质，成为了一个普通的（但更自由的）妇女。这时再也没有别的男人试图占有她、囚禁她（除了她的老公）。
结尾不禁写出一个事实：一个女人，尤其是年轻、美丽的女人，只有当她不再美丽，对男人失去吸引力的时候，才能摆脱他们的骚扰，拥有更多的自由，以及平静的心灵。
但我非常不认同把lo写难产的结局，电影并没有拍出来这一点，只是在字幕中提了一句。两个有罪的男人都死了，这是善恶有报的经典叙事。但是lo为什么要死？就是因为她在12岁时勾引了一个老男人？不洁、淫欲造就了她的罪？过于基督教的想法。她没有伤害任何人，在和继父的关系中，她也一直是被囚的受害者。出逃是她的思想真正觉醒，觉醒后她应该带着伤痕活下去，可能会成为一个儿童权益保护者，等等，她配有一个好的结局。
最后来说说继父的爱情。我不否认无论是原型小说还是电影，都极力想将其刻画成一个可悲的、痴情的、被玩弄甚至有些无辜的男人，以唤起观众的同情。但本质上，他是一个可悲的性变态、毫无疑问的性罪犯。他以“爱”“牺牲”为自己的性欲和侵犯幼女的罪行辩护，甚至自己都深信不疑。爱有什么错呢？因为目的总是为手段辩护。但这种情欲作为爱本身是可疑的，因为爱一个人必希望ta得到幸福，只以自己的幸福或满足作为标准，那是利己，是爱人的反面。