（全是问题不会夸人版）

1.葵被塑造成傲娇公主（选角是按照这个思路来的，有点婴儿肥，全局成年女性最幼齿感），差点套车跑出去找生病的源氏，葵的塑造导致六条的形象也顺路崩坏。

2.可能中年的花散里被夕雾感叹丑陋，前期戏份又比较少吧，编剧把用来谐谑调剂的末摘花和花散里合成一个人，变成死读汉文书的古板丑女，开始为了保住宅邸卖了自己，后来花痴源氏又自卑，到这里还能说大致按照原作末摘花走【但也非常日本社会对书呆女性刻板印象】。然而接下来源氏因为她会背汉文书，就把一个羞怯、自卑、缺乏情趣的女性作为soulmate，最后还因为严厉、汉学素养和长得“安全”变成夕雾学术导师（一个没落王女能指导贵族男性）。但紫式部本人对女性学习汉学明显抱非常谨慎的态度，不止一次cue清女炫耀自己认识汉字，给彰子讲白集都是两个人偷偷在屋子里。

3.玉鬘被髭黑强奸（这版甚至还是直接打跑侍女绑架回家）后源氏单纯因为少了一个人入宫惋惜，紫姬回应说你不懂嫁给宠爱自己的人比入宫幸福，两个人成为幸福的一对。原作里藤壶、玉鬘、女三宫（包括宇治的浮舟）都被强迫发生关系，但选择分别是守口如瓶也不透露任何感情痛苦终身/按照习俗嫁给看不上的强奸犯，在另一个女性下堂的悲哀中过上世俗的幸福人生中宵怅然/没有做出决定或保护自己的能力，被厌弃后盛年出家/不堪三角关系的痛苦自我毁灭。——真的好喜欢这种河里不死井里死一念之差的重叠故事啊！！但这版里每一个都对因为痴心强奸了她们的人最终抱有爱情，真的太男凝了。【顺便源很精华的部分不就是巨大篇幅的心理描写吗，保留主干情节人物全部重塑不是买椟还珠是什么】

4.编剧的宗教认识让人怀疑在当代中国进修过的四大皆空。藤壶在法华八讲最后一天出家是我前半本里最爱的情景，极度繁盛如满月的宗教与决然的永恒女性，改编变成中宫一个人凄风苦雨就此别离人世再不见面。三公主出家后也在类似的错误认知下再不能见儿子和源氏了。明石尼姑头发长了短短了长，怀疑造型师也忘了她出家了。

最后还有全天下都知道薰是柏木的儿子，冷泉是源氏的儿子，保密效果比纸扇还脆弱。能理解影视形式必须引入一个第三方剖析后期源紫逐渐隔阂沉寂的心绪，但为什么会扯到源氏对权力野心之大不满足于准太上（心情约等于小时候看刘心武），以及为了展现紫姬后期不快乐莫名其妙的加戏她出身低微、从来不算正妻（包括明石作为皇后之母和末摘花作为王女居紫姬上我一整个黑人问号）、自知自己从始至终只是白月光藤壶替身，最后还源紫两个人收养了没有父母的薰（比这部的明石皇后像他俩孩子多了）合法he。但总体还是目前最好的一部影视版（更难过了。