女主看似温柔单纯，內心却是叛逆而开放的，因此大都市正是她发展的温床。故事的结尾中，下定决心离开男主便是她成长的证明。男主看似孤僻，却恰恰证明了其保守。故事结尾中，退伍后的男主从故乡阿公的话语中寻求抚慰，这是他的成长。能够促使二者成长的环境是如此不同，因此相错也並非是单纯的造化弄人了，导演用很多不合谐事件去暗示，这裏就不一一列举了。在这些事件中，女主显然很早就意识到了他们的渐行渐远，而对男主无微不至的照顾与其说是发乎情，不如说是害怕关系的破裂，对（暗线）“外界对于自己的诱惑”的徒劳否定。而男主则简单太多，他显然没意识到女主的挣扎，疏于维护就是他迟钝的体现，说明了他並不懂女主的內心，也对不懂女主內心造成的后果缺乏认识。至于邮差本身的存在，根本无足轻重，它的安排完全是爲男女主的故事服务。
不同于安东尼奥尼用泯灭人性的都市作爲表现西方现代人性的容器，侯导將人性安放在了生发出人性的乡村之中。这就从主题上较安东少了批判与旁观的疏离意味，而增添了参与感与淡淡的悲悯。处理方式也因此有较大差別，安东跳脱而多用巧，侯导绵密而多朴拙。台湾宜人的自然环境也成了这份人性的天然背景。
－于臺南
