回來在老媽的強烈建議下看了《令人心動的offer》建築生編。雖然觀察室确實拉，但好在現場還是很有意思的。作為一個剛轉專業來建築，手還很生的學生，這檔節目給了我很多體會。一部分是關于行業環境以及同學們關系狀态的，很親切。當然，最重要的另一部分是關于能力培養的。綜藝中的同學們已經足夠優秀了，尚且時時感到力不從心，而我起點更低，又有更長的路要走，真正滿足這些要求可能要花一輩子吧！
通過一次次的項目鍛煉，能看出建築設計對人的要求确實是又多又高。從榮格八維看，幾乎是要求我成為一個八邊形戰士，确實很有挑戰性。但重要的是，該工作會在改善他人的同時拯救自己，二者是統一的。而這兩點恰恰涵蓋了我個人理想的所有層面，因此也是值當的。
建築的創作特點是這樣的：一方面，建築是被限定出來的，此時，建築師的使命是解決問題，行動是作減法，用以“分”，分場地，分功能，分繁為簡，分混為純，分未知為已知；另一方面，建築是被賦予出來的，此時，建築成為建築師藝術追求的外化，行動在作加法，用以“合”，加體驗，加細節，合已知為新“未知”－待用戶探索的未知。
解決問題的方法與藝術追求統一于建築師的價值觀。由此，一切對社會與人的偏見将成為建築師的大敵（Fe）。放棄偏見就是卸下包袱，卸下包袱才能敢想，敢想才會有這些解決辦法與藝術靈感（Ne）。
建築的空間組合可以從任何其他藝術門類中得到啟發（Ni）：文學作品的行文邏輯塑造出文學氣質的建築；電影作品的剪接邏輯塑造出電影氣質的建築。啟發可以通過轉譯為建築所用。轉譯是邏輯的轉譯，不是意象的轉譯。
這其中，邏輯構架（concept）切忌鑽牛角尖，隻抓大但死不松手才是把握的真谛（Ti）；而意象（image）則正相反，它切忌來自于抽象與推導，而是豐富的生活經驗。用戶追求的一切體驗（Se）應該被歸納到建築師的個人經驗中去，也因此，它的出發點越小越好（Si）：材料越細膩，越令人想要觸摸（→Se）；情緒越細微（Fi），越普世（→Fe）。日本許多藝術令人贊歎就是因為它們對于這一規律的把握。為此，又需要四個主要能力：對于細節的關注（Si），五感經驗包（Se），對情感的敏銳感受（Fi），與人情緒高度共振的表達技巧（Fe）。
而實戰操作層面，即對于邏輯構架的填充，如具體出圖的計劃表，乃至合作中的領導與被領導，要更有魄力與執行力（Te）。第一，對待外界壓力，不能怯場，勇于承擔責任，勇于破局，不該社恐時不能社恐。第二，作為改變與實戰的學科，輻射他人的勇氣不僅應由能力給予，必也賴于堅定的個人信念（Fi）。第三，對于自己絕對誠實，不能自己騙自己。錯誤不可避免，但必須馬上調整好，勤于改正。自我催眠作為一種思維的懶惰，在建築中是極其自私，危險的，畢竟它拉了用戶陪葬。
遍觀這些要求，最難以把握的還是一種介乎出世與入世之間的心境。從概念上講，用遵循秩序的手段實踐萬物齊一的夢想太矛盾了；從實踐上講，既發自内心地和大衆站在一起，又努力超越大衆的缺陷太難了，也太痛苦了，我無法定義自己，這将是一生的課題。但如果達到這樣的心境，我無疑會很高興，因為這标志着我前述理想的完成。
