看到伊娃控诉母亲十四岁暑假时如何从每一个细节出发全方位控制她的时候开始嚎啕大哭 我想起自己小时候最怕跟母亲一起出门 因为我走在路上不跟她说话她会骂我 我跟她一起挑衣服她总是让我自己选 但如果我选的衣服她不满意她的脸也会黑下来 那时候她有神经衰弱 很容易被吵醒 每天早上我去上学要到她房间拿大门钥匙 为了不吵醒她 要踮着脚进去 几米的距离一趟要拿五分钟 察言观色也许是我最早无师自通的技能 也许也是那个时候太乖 现在在她眼里就会变得越来越不乖 我不记得我什么时候开始意识到我并不爱她 或者至少是畏惧多于爱 像伊娃对母亲说「我并不爱你 我那时只是想讨好你 想得到你的爱 而你也并不爱我们 你只是想得到周围每一个人的爱」 我不记得我什么时候开始审视我们的关系 但我记得早在那之前我就已经在看着她 小时候的夏夜她关了药店回家 我走在她背后 看她穿着紫色或绿色的雪纺吊带长裙 裙摆在风中鼓荡 她像嫦娥马上就要飞天 “你跟你妈真像两姐妹” 我通常觉得这是在夸她 我看着这个如此多年岁月摧残依旧美丽的女人 试图穿过岁月看到她当年还未被这一切折磨的样子 我像伊娃凝视弹钢琴的母亲一样凝视她 通过笔、通过逛街时她牵住我的手、通过我们互相控诉时的眼泪 我意识到我对这个被我父亲折磨得身心都遍体鳞伤的女人既爱又恨、既了解也不了解 我常常想她如何看自己?又如何看她的丈夫和她的女儿? 可惜伊娃能做出原谅与和好的决定(不管这其中有多少妥协的成份) 我却仍然只能保持沉默
电话,眼泪,呓语
© 著作权归作者所有
近期热门文章(Popular Articles)
该作者其它文章(Other Articles)
已经没有必要引用罗兰·巴特在《神话学》中的符号学实例分析或《明室》中对于色情摄影的定义来佐证《怪物》这一影片的色情影像身份:这部以“人人都不是怪物,但人人又都促成了两个被指认为怪物的无辜未成年之死”为主题的、披着社会问题片外衣的电影 ...
校园日,或爱的教育
仅就动画来说,School Days叙述了一个许多观众都会觉得耸人听闻的故事:开头是几个高中生谈恋爱的校园故事,讲着讲着其中一个女生被搞大了肚子变成伦理剧,最后一集则急转直下变成杀人、剖腹、砍头的惊悚片。动画也因这一结尾成为某种意义 ...
怎么又变成长评了
那个剃须刀广告台词和一边拍女袜广告旁白一边棒读xx袜子10法郎三双真的好好笑 罢工那段全景格子间的拍法特别有意思 很想知道戈达尔把什么都拍成室内戏是不是也是跟noir片学的 女袜广告中间那段导演独白就是戈达尔自述吧 男女主 ...
死宅不需要健人拯救
好多想当然的东西……就像里面的家里蹲可以想出门就出门一样 “不出门只是因为我害怕接下来可能到来的改变” “家里蹲只要断水断粮就会乖乖出门工作了” 把一切都推给个体实在是太轻松不过了 12集前半有点《妄想代理人》“明朗的家族计 ...
资产阶级与无产阶级
能理解娄烨为什么不喜欢这部片子了 但根本与所谓资产阶级或无产阶级的拍摄手法无关 不管是女仆还是女主人都未曾经历过真正的困顿 女仆在街头暴乱路人捧着至亲至爱尸体痛哭的时候还能坐上主人的轿车全身而退去医院生孩子(布努埃尔已经温和至 ...