小津安二郎的御用编剧、日本电影的顶级剧作家野田高梧先生，在他的 《剧本结构论》 （畅销日本六十余年至今的金牌编剧教程）中写到【大船电影的剧本虽然也有细致的描写，但只描写中心事件，有一种浅显和单调感。相比之下，斯帕克等人的剧本让人感到对人生的深意，剧本中那些感觉没有意义的东西反而重要了。】
...这句话用浅显一点的话翻译一下就是：某些作品只注意主线叙事，而忽略了副轴叙事的重要性。本剧的主轴叙事肯定是由两位男女主演所引领的：看似由不合伦理的“师生恋”（为了避免和真正的人伦相悖，编剧或者原漫画作者把女主仅仅设定为男主的课外补习班的老师，而不是我们传统意义上的学校老师）而副轴上，编剧则安排了极具动作感的物质文化遗产被盗及追捕，这种类型片的紧张悬疑在里面。形成野田高梧先生说的“味增”，也就是题材。 【不管 “味增” （题材）本身多么优秀，它也不能因此打乱全体的节奏，正如梵钟也不是撞哪一个部分都可以都好听的。因此，在剧本创作上，“舍弃”比“获取”更难，如果编剧一开始就能充分辨别一个“味增”是否需要，那这个人可以说是非常厉害了。】
前言说了这么说，不仅仅在称赞本剧的剧作好，还在说它取舍有当。什么是对照组？就是为了增加主角的完整度和观众的认同感等等，在配角上选取其经历和主角类似的进行构建。本剧不仅仅设置了单人对单人的对照组，还设置了对手之间的对照组。
女主（金弘道）Vs 男主（申润福）女主被渣男（四处播种准备备胎的渣男）“随意对待” Vs 男主被同学们（因为自己出生世家所以常常需要穿韩服，被同学们嘲笑古板老土）“随意对待”而两位又彼此之间治愈，男主严格对待（尊重及呵护）女主，女主在青年时期鼓励并支持男主（你是特别的那一个，所以你值得别人对你好对你尊重）
女三（姐姐申怡福） Vs 男三（郦州婶的儿子） 申怡福 和弟弟一样，出生在大户的世家，虽然是女生，但是一样是大户人家的大小姐，不会被随意对待。 郦州婶的儿子 由于出生在大户人家的仆人家，对 申怡福 曾经犯错，差点伤及性命，被不明资本资助后，在首尔过上了人人羡慕的高级饭店社长的生活，现在也不会被随意对待了。
女主（金弘道）和 男主（申润福） Vs 卡缪 和 爷爷(申守勤）女主对男主是二见钟情，第一集就狂亲两次，卡缪和爷爷是巴黎一见钟情，但是爷爷对于初恋只能放弃，因为要守护宗家，而卡缪则为了自己的事业选择继续留在巴黎。女主进入卡缪当设计师，依然向往到巴黎进行深造，而润福，依然要守护宗家。 女三（姐姐申怡福）和 男三（郦州婶的儿子） Vs 郦州婶 和 因为文化遗产事件避难在宗家的大叔女三 虽然身为大小姐，但离开宗家很多年，身份不明（对于观众其实是明了的，是卧底刑警，但对于剧中其他人是未知的身份），进入男三的饭店工作（潜伏）。 大叔身份不明 被润福要求在宗家避难，并由 郦州婶 暗中观察，但是两人却以为一日三餐，互生情愫， 郦州婶 身份在宗家是仆人，被“随意对待”（但是她不觉得，她觉得理所当然的安心当一辈子仆人，她告知自己儿子，自己不要荣华富贵，要保住她心中的传统）但是大叔对她认真对待，看她累着，还给她做方便搬运的手工品。女三虽然不再是宗家小姐，但男三依然没有随意对待她，即使招她进自己的饭店，是社长和服务员的区别。
另有一条非常重要的副轴，它不和其他轴形成对照组。男二（弟弟 金弘学） Vs 女二 （护卫武士 吴允儿） 弟弟 金弘学 在人设上的职业是漫画师，所以他承担的剧作责任是他其实是本剧编剧和漫画原作者的作用，他（编剧其本身）在设计本片的各种人物关系，及其所需要的各种反差，本剧之所以吸引人，其很大原因就是设置了巨大的反差。他是男人，但是他被定义为“弱的男人”和润福少爷的护卫武士吴允儿“强的女人”形成巨大的性别反差，来和传统观念造成冲撞。本片其实就是用各种人设，把男女的人设全部倒置，来形成笑点的“基础”。金弘学正在事业的低潮期，需要更好的ideal（就是强的女人吴允儿）来给他的创作助力。
所以你是否理解了， 金弘学 和 吴允儿 不和任何组形成对照组的原因了？
