因为影片叙事复杂，在观影时主动将其归入超现实主义作品，于是将重心放在对影像的欣赏上，获得了巨大的愉悦。
胶片的颗粒感、行船时的摇晃融入整体的蓝色调，奠定了影片的整体基调。万寿塔、观音阁、三峡大坝等景物，让水利&建筑的DNA大动。上海拥挤粗放的港口、江阴新旧城交叠的江岸、铜陵凄美的和悦洲老街、三峡的群山 丰都鬼城和张飞庙，让人联想起个人的经历与体验。
事实证明这是一种较为解脱的观影策略。在影评中，我看到了环保、文学史、爱情、亲情，每种解读都有其道理，但又难以完全自洽，可能这正是导演/编剧的用意。
吊诡的是，作为一部2010年代的电影，竟有一种更早年的质感。镜头极力避免对现代城市的展示，江阴、鄂州、涪陵等地的远景虽有所呈现，但近景仍是早年的景观，且始终流露出对现代化城市建设的批判。
虽然早年我也是这种思想的拥护者，但成为一个规划人以后，意识到在“思古幽情”之外更广阔的社会政治经济背景，每一个决策都尽可能理性。“思古幽情”是一种对现代主义高歌猛进的反思，但正如后现代是对现代的改良而非颠覆，“思古幽情”不应成为现代化建设的拦路虎，而现代化建设中也时刻需要进行反思。
2009年夏天，和父亲从宜昌乘坐游轮溯长江而上往重庆，过三峡大坝，半夜船行至屈子祠码头，我在睡意中被人群裹挟下船，表演伊始，演员高唱：“三闾哟 大夫哟 你听我讲。”父亲潸然泪下。
2018年冬天，再次来到三峡大坝。登上坝顶，屈子祠在远方的雾气中，一片白墙倒映在水里。
