長江圖(2016) Crosscurrent

近來大陸文藝片的三要素：佛經、詩歌和旅行。

遮遮掩掩、不倫不類，不是所謂“瘋狂的叙事”而是“分裂的姿态”，在并不恰當處削弱正常叙事性，擺出了拒絕觀衆的姿态後，又用拙劣文字熱切傾銷闡釋自以為高深的隐喻，企圖最大理解。十年真的是殘酷卓絕的創作曆程，然而與其淹沒在自己的洪流裡，丢掉了尚好的立意與宏大的視野，不如及早上岸。

八零末一代頹喪低落症候群知識分子的沿江還魂遊。詩歌、性、情愛、吊喪包裹着的内心悲滄，在最後一刻依然無以釋懷。舊世界素材群像延伸出這個國家民族的時代蒼涼，而三峽區域的整體失魂與缺席，即是遊魂流離失所的現狀，亦是世紀罪證的另一個犯罪現場。罕見的華語獨立電影工業代表作。

三峽控、長江控真的受不了那些從未見過的視角和影像，無邊的江面、開閘的大門、兩岸的疊山……又長又大又寬。過閘時緩緩升起的水面，如晨勃的丁丁沉重挺起。消失的荒洲，遺棄的孤島，是歡愉後最迷幻的空虛。“他愛她，所有痛苦、低賤和榮耀的時刻” 相遇，恢弘如同命運。

看完也說不上來的感覺。但就是喜歡沉淪在這樣的攝影、畫面與詩句中，昏昏沉沉，就算睡去也不覺得可惜，似乎夢和影像有了重合。詩與航線，女人與執念，結束也可以是起源。

路邊野餐太好看了

緣起八九年冬日書寫的詩集，前塵如影相随，亡者若即若離，江河的逆流，幻化為數段人生的逆旅——巫山雲雨、楚水别愁、秦淮斷魂······往生不複，回頭無岸。

山河水域才是真正的主角，流動着的行歌溯回，關于詩關于旅程關于消散的記憶關于長江的邏輯。導演将每一個遊魂妥帖安置于江流，也将每一處韻腳輕藏在影像。沒有神靈讓人信服，所以需要一個女性。沒有流逝可以逆轉，所以需要一部電影。