“此影评包含电影超关键情节剧透，强烈建议观影后阅读！”
以遗书和日记中的同一句话“我是个不重要的人”串联起过去和现在，记忆以影像的方式在当下不断闪回：过去的日记里记录了“我”阴暗无光的童年，显示了不会爱人的父母如何暴力对待孩子并造成“年少抑郁”；现在的遗书里则写下了高中生在青春的抑郁绝境里求死的愿望——在同样的语境里过去与现在并置。
正当我思考面临离婚的郑有杰如何从童年走到青年，又如何处理现时的各种问题时，电影突然来了一个大转弯，过去与现在在语境上是一致的，但在结构上却是错位衔接的：长大后的郑有杰这一幻觉被打破。本以为单线的时间在反转之后成为双线，但同时又扭结为单线。这个反转的出现一方面极具冲击力，郑有杰死亡成为事实突然被摆在面前；另一方面扩大了电影的张力，使得原本可能单面化的对家庭暴力/成长困境的呈现和控诉加上了反思的维度，冷漠的旁观者可能是造成坠楼死亡事件的最后一根稻草。这种张力使得电影变得丰富，对孩子冰冷窒息成长环境的揭露、现时里创伤记忆的不断复现，以及现时所要处理的问题——找到并安抚自杀倾向的学生和挽回自己的爱人，多个面向交织在一起，形成一个有机整体。
而处在现时的郑有俊，经历过生离死别与家庭的破碎，陷在创伤记忆所带来的痛苦中，既通过一句”我是个不重要的人“看到了文森特与他十岁哥哥的相似之处，又处于濒临失去爱人的状况中，他是多条线的交汇处，选择聊天沟通以及写信袒露心扉并忏悔无疑是他必然的选择。可以说，文森特是他十岁哥哥的对位，林雪儿则则是他母亲的对位，而他本人则是当年他父亲的对位，如果他不这样做、还没有ready的话，所有悲剧都将重演。
所以电影的后半部分有一股积极的力量，关于选择与救赎，如果没有拯救与挽回的意识，或者说如果还像上一代那样不学会爱人，那么一切都会重复循环。因此这股积极的力量是十分合理的，也是很根本的人在面对“他人”时所应有的态度，关于“为他性
人的”而不是封闭自我的，一次具体示范。但又不会过于明亮。导演的克制既体现在对情绪的控制，也显示在对这股积极力量的把握。结束时没有明确给出问题的最终解决，但花的出现又似乎是对过去的祭奠，在一种模糊不清的状态里两人照面，既有开放式结局的意味又明显带着一丝希望，这很符合电影整体尤其是后半程的基调，因此这样的处理方式十分合适。
结构上的精致也许会显得刻意，但当结构成为电影表达的推动力时，这种精致还是功大于过的。作为导演的首部长片，这部电影已经足够让人惊喜了，这种惊喜感与同为首部长片的《宇宙探索编辑部》一样，尽管两部电影相去甚远。期待导演的下部电影。
