今期有些浮躁，对于闷片的接受程度也略有下降，所以便找来了一部不那么闷，但也不那么商业的电影看上一看。


电影开场便是莫奈的睡莲，随后引入了商业拍摄和与博物馆的艺术氛围形成了一种反差，并让模特提出画作颜色和衣服颜色不搭，希望改变画作颜色这种荒唐的建议，从而自然的引出了商业和艺术、传统和现代冲突的主题。电影巧妙的借助了蒙太奇将历史和现代的景象巧妙的进行切换，让观众即能够在看到历史场景并瞬间切换到当下瞬间，直观的感受到历史和现代的差异。电影中奶奶的年轻形象非常符合我映像中典型法国女性的长相，进而让我不由得想起了《燃烧的女子肖像》中的女主的形像，但本片风格并未做到如《燃烧的女子肖像》般极致，略有遗憾。


电影中斑驳的小房不由得让我联想到了2023年的意大利喜剧电影《奇美拉》，在《奇美拉》中用破败的房子暗指这当下意大利，精致的雕刻影射着意大利深厚的文化底蕴，在本片中阿黛尔的小房似乎也是对法国历史的艺术文化历史的怀念，所以变卖房子获得财产就变相的映射了我们是否要为了经济发展而放弃我们的历史文化底蕴。从人物关系上似乎也借鉴了一部分特吕弗的《祖与占》和画面上又有一部分《戏梦巴黎》的影子，同时一些奔跑的画面和后续战争也不由得让我将这三个人物和《祖与占》中关联起来，看的出导演从一定程度上还是希望能够致敬经典，这点还是值得肯定的。


但从电影的结尾超现实的和历史人物对话开始，似乎电影的节奏就有些脱离了导演的掌控范围，同时导演想在当下社会的故事中，以家庭的副线来修复男主角的家庭创伤，这点似乎有些不那么成立，缺少了前期对男主角的剧情铺垫，则导致最后家庭创伤的修复也有些敷衍。电影借由寻父将故事中的主角和莫奈产生了不一样的联系，并穿插了莫奈《睡莲》《日出》等经典画作，并仿造了《撑伞的女人》虚构了莫奈的爱情故事，虽然这种强行和历史知名人物与故事绑定起来的设定并没有让我非常喜爱，反而有些过于戏剧化。再者电影从开头贯彻到尾的映像派作画，本该赋予这部电影一种朦胧的映像派美感，但当电影将莫奈这样的具体人物强行带入到故事中的做法，也使得本片失去了其映像派式朦胧感，这种风格的不统一也一定程度上影响了我对于该片的看法。


个人评分：7.34分，拍了半部好片，倘若聚焦法国的文化和历史，并贯彻以映像派的朦胧感应该是一部可以娉美《奇美拉》的作品，但后半段过于魔幻的剧情导致其风格的丧失着实让人感到遗憾。