本电影无疑是做了一个非常好的开场，以一群孩子为视角，同时将“孩童笑声”，“欢快的音乐”，“行走的纳粹的士兵”，“其粗鲁的押送妇女上车”等画面融为一体，给人一种天真的感觉，确定了整部的基调。往后的叙事风格也像开场一样，平铺直叙的高效率的叙事为主。
整部电影的滤镜色彩只分下雨前后的两种。
下雨前，滤镜都是给我一种温暖祥和的感觉，哪怕是镜头中含有劳动营的一角，也是依然的画风。
...而随着换上了条纹睡衣的瞬间，天空一声雷鸣，整体的色彩全变了。
...相比于《钢琴家》《美丽人生》《辛德勒的名单》其都不会给集中营“温暖”的滤镜，而此作却有意而为之，起目的就是与小主人公的内心天真所呼应。可当小男孩真的换上衣服钻过了围栏，湛蓝的天空，温暖的颜色，舒缓的音乐，全部都消失不见了。
而在此作的剧情上，处处存在着强烈矛盾的反差感，
慈祥温柔的父亲是个杀人恶魔。
善良的母亲嫁给了纳粹极端分子。
在饭桌上想用隐藏行踪来保护父亲的士兵，却活活打死了别人的父亲。
刚还在因为焚烧效率变高而炫耀的父亲，下一秒自己的孩子正在往那里去。
用洗澡欺骗所有人配合，在毫不犹豫的关上了铁门中的最后两道锁的人穿着条纹睡衣。
当两个小孩脱光了衣服，站在远处的一个犹太人，神色担忧的望向孩子这里时，我想纳粹小孩的冒险任务应该成功了，那个犹太人应该就是犹太小孩的父亲。
...到最后，我紧紧的盯着那扇铁门，多希望主人公能够走出来，多希望那个纳粹极端分子的父亲能够赶得及，可随着长镜头的沉默依然说明了一切。
战争带来的悲剧是全体性的，我庆幸我自己的最天真的那个阶段时在和平年代。
