英剧《切尔诺贝利》的开头，我到现在都记得。男主在房间里录音，讲述他们在这个悲剧中犯下的罪行，录完，自杀，故事开始。之后的剧情完全围绕核泄漏展开，很完整。

《都她错》的开头就是妈妈来接孩子，没接到，发现孩子丢了。这个过程都没有五分钟，从这里开始主线就是“孩子丢了，要找孩子”。

那女二那个工作，什么学校志愿者，男主妹妹吸毒弟弟残疾跟“孩子丢了”有半毛钱关系吗？我早起要去吃早饭，吃一半我买菜去了？

所以当人物越来越多的时候我就感觉不对劲了，我要看主线，我要看破案，我看他们几个人莫名其妙的干什么？导演有责任带领观众跟着剧情层层递进，这点主创并没做好。

先入为主，从整部剧来看，让角色们出场先于“丢孩子”之前会更好。当然，如果你要是能接受它讲着这个事时突然跳到别的事上，那当我没说。（可能有些人会觉得，以丢孩子引出角色更有效率，问题是，角色先出场也不影响人物塑造吧）

这点其实不那么致命，因为看完之后可以理解为什么讲了这么多跟“主线”无关的东西（其实再去掉一部分也完全不影响），毕竟很多人就是可以耐心的坚持到第四集。

硬伤在于，这人物塑造也不行啊，视听语言为0⃣️，悬念就更差了，甚至可以说根本就没有悬念。而且我觉得最蠢的两个地方：

1.前半段有把视点放在男主身上，让观众觉得，丢孩子好像跟他有点关系，但是当时的结果是，误会一场，那么在观众眼里：唉？他好像不是好人，唉？他又是好人了。结果这个设定在后半段又来了一遍，鞭尸啊？一个角色被你来来回回掏？

2.女主那个疤，在前2集里就出现了，但当时没有给出任何解释，观众看着也很莫名其妙，最后一集才发现原来是当时车祸留的疤。这种特写就跟国产影视剧的很多特写运用的一样生硬。

评论说现实生活比剧里还夸张那个，我不介意帮你报个警。