導演用了大量的中近景，把視線對準人物本身，不斷拉近觀衆與角色的距離，我們能快速體會到裡歐和雷米二人的“親密”。比如兩人在雷米房間睡覺的鏡頭，近景拍人物上半身，裡歐的胸膛幾乎貼着雷米的後背，裡歐處于畫面正中，看到這個場景，我甚至感覺是我自己和雷米或是我那位親密之人處于這樣的情景。簡單的畫面卻有着如此深刻的表達，視聽的作用功不可沒。而且角色的情感在電影中有着多次變化，也借助了景别來實現。
...《親密》的畫面非常有層次感，在花田中并行奔跑，在馬路上并排騎車。而出現次數最多的，是鏡頭在拍攝人物主體時，出現在主體前後方的那些路人虛像。這些鏡頭很有意思，這樣的視線有種窺視感，仿佛是觀衆透過人群看到了角色。（裡歐和雷米或許就是我們身邊的人，所以不要對他們的感情有偏見。）
個人人為，畫面的這種層次感代表着人物和觀衆，或者人物和人物間的一層層”薄膜“。就好像對于觀衆來說，就算你離主角再近，你見到了他們種種親密的行為，你以為你已經很深入了，你也未必能知道主角真正在想什麼，因為你不是他，所以不要輕易說你明白，不要輕易說你懂了。那是種看似在乎，實則敷衍的行為。
片中還有個情節，裡歐參加學校的情感交流會，當他聽見其他人對雷米的評價時，他就生氣了。
我覺得很可悲，當我們聽見其他人對自己最親密的人的片面評價時，“厭惡”不由自主的産生，即使那個人并沒有做錯什麼。
或許，那個人說得對，隻是我們自己不願意承認罷了，因為那是我最親密的人啊，我怎麼能允許，那個我朝夕相處才理解的人，被其他人理解了呢。
我覺得這裡，就是最“親密”的表達了吧。
...我相信大家也有（過）像片中裡歐和雷米一樣很親密的人，同性也好 異性也好，我們彼此敞開心扉，從不吝啬自己的贊美，一塊吃飯一塊睡覺，很快樂。但随着年齡的增長，認知的改變，以及圈子的改變，這種關系，不再延續。
