出租车司机毕克崔维斯，后视镜眼睛特写。bgm咚咚咚带感。贝茜曾说看崔维斯想到一位词曲创作人，是先知与鼓动者，“半真半假，行走的矛盾体。”此描述点明解读崔维斯人设的关键。

　　有关崔维斯的行为，并不完全理解。他在街上搭讪一名认为是秘勤局的人，健谈的样子与先前沉默寡言的形象截然不同；想要站起来对抗人渣，独自一人反复练习；写给父母的信全是虚假谎言，不会在人前展露真实自我。崔维斯买武器防身，锻炼身体、对自己说要维持好心情，十分注重健康。日复一日的生活慢慢吞噬生之欲，他的人生全是死亡能量。

　　不由得想到《死神通告》充斥着死亡焦虑的健二——古怪，明明人设不算同类，却从他们身上感受到相似的感觉，或许源于社会边缘人的忧郁与疏离气质，以及对待异性的异常态度。不论是因为身份还是性格，无法融入周围环境，都市游魂。健二与崔维斯一样遇到一见钟情的理想异性，在相处过程中恋情告终；后来也同样遇到不同类型的女性，她们跟无关乎爱的性挂钩。健二无法满足欲望，最终亲手了断自己生命；崔维斯也同样想要杀死自己，在杀进麦修地盘杀掉恶势力后，对着自己开枪，因子弹用尽而求死不得。

　　出租车司机更了解社会状况，想到苏州河见证人生百态。查尔斯帕兰汀竞选总统，崔维斯向帕兰汀提议，当总统就应该好好清理城市恶势力，帕兰汀的表情略显怪异。人民在受苦，我们感同身受——统治阶层空喊口号，让人民统治政府，相当于政府对社会之恶漠不关心，说不好听的就是你们爱咋活咋活。社会现状无法改变，个体也依然被关在相同的精神困局中。痛苦根源没有丝毫变化，谈何向好向善。这样看来，结局不只是有遗憾那么简单，而充斥着浓烈的悲剧色彩。

　　性欲望与厌女情绪。看解说提及贝茜与艾瑞丝两个角色，分别表达圣女与娼妓的符号象征。崔维斯既想拉如天使的贝茜堕落，又想拯救已然堕落的艾瑞丝，真是矛盾又可笑。实则对女性做什么，全为了满足自己的幻想，而不考虑对方的意愿。看上女人贝茜（这生涩又诡异的搭讪技巧hh初次交谈有何志武的既视感），更多的是从性欲角度凝视对方。带她去看黄色影片，视女性为满足欲望的性工具，被拒绝则对女性散发敌意与愤怒。在电话中提及送出去但对方未收到的花，实际上根本没送出去，某种程度他活在自己的幻想世界里。将自己的情感思绪映射在别人身上，自己觉得寂寞，看别人也觉寂寞。

　　在艾瑞丝面前，崔维斯又表现出另一副模样。女孩艾瑞丝，仅十二岁出卖身体，曾想上崔维斯的车被皮条客麦修拉回去，麦修连哄带骗半利诱半强迫地让艾瑞丝替自己赚钱。崔维斯利用接客机会接触她。所谓嬉皮生活，艾瑞丝不听从崔维斯的话，崔维斯把麦修给的封口费当作嫖娼费用还回去。后来又与艾瑞丝单独见面，他谎称为政府工作，是缉毒警，百般理由劝说艾瑞丝离开。

　　崔维斯剪个莫西干头，想要暗杀帕兰汀，但被对方的人发现，不得已逃离现场。然后冒着生命危险袭击淫窝，帮助艾瑞丝逃脱黑暗势力，被新闻誉为拯救娼妓的英雄。区区致命伤。最后他融入人群，继续当出租车司机。父权社会压抑女性意识，为解救女性而除掉相对应、代表父权的男性角色——帕兰汀与麦修。贝茜执着于竞选总统的帕兰汀，艾瑞丝的自由受麦修控制，因而在试图暗杀帕兰汀失败后，转而将目标变更为麦修。

　　这部的风格与看前想象的完全不同，故事发展也出乎意料。一度以为要走反乌托邦式结局，竟意外地理想与浪漫，身受重伤仍奇迹般地存活。后面的内容不觉得仅是崔维斯的幻想。虽然看似有所改变，与前期那个阴郁的他判若两人，可当他再次通过后视镜确认眼神，发现他仍旧是原来的自己。在无限循环的轮回中渐渐沉沦，私以为更符合整部影片的主题。救艾瑞丝不是为了对方，只是自己想要成为救人英雄——不，更确切地说并非想救人，而是想杀人，以暴力方式清除社会垃圾，只是一种为了自己而进行的发泄行为。镜头以外的故事，可能是被逼上绝路的“英雄”癫狂病态的落幕。

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