这个段落是《爸妈不在家》中最“高潮”的一个段落是全片情绪积累的爆发点，前面观众积累的所有情绪都将在这平淡克制而又炙热强烈的“离别” 中全部释放出来。作为全片叙事节奏和风格来讲这一片段也是整部影片和陈哲艺导演电影风格的缩影”外表朴实平淡 内核波涛汹涌”。
“画面像生活”大概是人们看到“陈哲艺式影像”最直观最明显的内心所想和表达方式。“朦胧，晃眼，以及阳光中的那一丝暗冷的感觉”这都是“陈哲艺影像式生活”最真切的感觉和基调。陈哲艺导演在构图上十分喜欢“利用景物和物体构图”利用家里面的栏杆把“爸妈和泰莉”框在一块，从而完成框式构图。这里是一个双重含义，第一就是在佳乐的心中，泰莉早已经从最开始的佣人转变成了家人，已经和这个家紧紧的绑定在了一起，无法排除和分割。第二便是家乐心中的一个“小世界”他多想让时间定格于此，让泰莉和爸妈永远可以在“他的世界”里面陪伴着他。在车里的空镜头这一镜头中，前景的两个物体和后景的飞机塔形成了一个三角构图的关系，这依然是表现家乐不舍泰莉离开以及渴望获得这一段稳定感情的内心心境。
对于镜头运用和景别这方面，陈哲艺导演多次采用了主观试点在增加了观众代入感的同时，在陈哲艺导演的片子里也是增添了生活感，在家乐目送泰莉的时候 ，陈哲艺导演是利用了家乐的主观试点。家乐人眼-车窗-飞机场的玻璃-泰莉 很巧妙的利用主观试点增加和加强了隔阂感，也有了一种封闭和窒息的感觉。以及导演用固定镜头（手持）的轻微晃动感来表现家乐的内心震荡和不安，也让家乐的内心更加的不舍和痛苦，但是这也更加有了成长的意味，只有经历过痛苦的分隔，才能更好的前行。
在处理声音的方面陈哲艺导演可以说是很有特色， 在这一段中陈哲艺导演是没有添加任何的配乐，全部都是用的自然音在增添了生活感的同时也是把陈哲艺导演那种“表面风平浪静 内里波涛汹涌”的风格展现的淋漓尽致。家乐沉默的泄愤般的剪着报纸，报纸的声音淅淅沥沥的仿佛是家乐对于现实的不满以及对于泰莉离去的挽歌，这是真正的“此时无声胜有声” 。开门声，机场的嘈杂声，都是巧妙的加强了“生活”的感觉，让观众的潜意识意识到“这不是电影 而是真正的生活”。
“克制”是陈哲艺导演电影风格很重要的一部分，“离别”不需要大哭大闹，只用一小撮头发，就可以把难分难舍和五味杂陈全部都给爆发出来在这种感情里也不只是有亲情还有一点淡淡的暧昧。这是一种非常东方传统式的情感表达。让观众在品尝过后还留有余味，可谓是真正的“余味定输赢”。
