总觉得戈达尔喜欢用政治来占据主体,最后把爱情,生活如显得更加生动。
看这样子似乎是有些许脱离了新浪潮了,如此大规模的场景运用与“知名”演员的参与。
观后感还是难以言表,似乎有一种对共产主义革命失败的挽歌的感觉,但在最后又妥协了?“是给没故事的人的故事”。这在片中似乎是让每个观众选择一个政治立场,把各种极端的共产主义分子,与恶臭的资本家,都用一种客观视角展现。
但把政治形容为故事?的故事的构成是经验甚至有些虚假在此。
戈达尔实在是高!
总觉得戈达尔喜欢用政治来占据主体,最后把爱情,生活如显得更加生动。
看这样子似乎是有些许脱离了新浪潮了,如此大规模的场景运用与“知名”演员的参与。
观后感还是难以言表,似乎有一种对共产主义革命失败的挽歌的感觉,但在最后又妥协了?“是给没故事的人的故事”。这在片中似乎是让每个观众选择一个政治立场,把各种极端的共产主义分子,与恶臭的资本家,都用一种客观视角展现。
但把政治形容为故事?的故事的构成是经验甚至有些虚假在此。
戈达尔实在是高!
关于《荣光之墓》(Cemetery of Splendor, 2015),对我而言,它可能是阿彼察邦风格中节奏与叙事最为契合的一部,或者换个不那么好听的说法——这部电影的故事太轻了,轻到阿彼察邦可以轻松驾驭,从而营造出一种和谐。我能 ...
“手”是贯穿始终的母题,同时也是一个枯萎的母题。它出现在第一幕——那是一个亲密而动人的镜头,灯光处理得极其细腻。在接下来的叙事中,手逐渐退居边缘,成为特吕弗令人困惑的摄影语言的一部分,从镜头的摇移到最终落在手上的定格,它呈现出人类最 ...
弗朗索瓦·特吕弗的第一部、也是现存的唯一一部短片——真正的第一部叫《访问》(VISIT),可能已经遗失了。这部短片由克洛德·夏布罗尔的处女作《美丽的塞尔日》(1958)中的男女主角出演,片中在电影院放映的电影也很可能是李维特的作品, ...
<p data-align="left">人们总是把阿彼察邦·韦拉斯哈古这个名字当作“慢电影”的当代表征——表面上看是如此,但如果我们仔细观察他的每一个段落、每一个时间长度,就会发现其实它们充满了“剪 ...
有一个角色的面容,唯有通过贝拉·巴拉兹“微相学”的理论才能被真正理解,那就是莱妮·里芬施塔尔。她那眩晕般的、丰富而富有冲击力的面容,在细微的表情中颤动着情感影像,仿佛每一道面部的细节都在流动着情绪的微光。若将这部电影再次置于巴拉兹的 ...