Lester的第一部电影。从中看见了不少经典影像概念,如使用望远镜变换POV连带着些许唤起观众窥阴癖的画面、用电影工具再现其他的艺术,如绘画(更有些许嘲讽意味,把客体进行形式化,非本真的放入摹本,是对形式主义的一种嘲讽)
...音乐、戏剧。也有打破第四面墙,从开头摄影机的正面出现,与结尾凝视摄影机,到最后角色主导了影片的结束。
但最为标志性的还是自然场景的选择。回归自然的吧!电影艺术家们。
很难关联起片中琐碎的剧情,更像是一出割裂的戏剧构成的奇观再现
Lester的第一部电影。从中看见了不少经典影像概念,如使用望远镜变换POV连带着些许唤起观众窥阴癖的画面、用电影工具再现其他的艺术,如绘画(更有些许嘲讽意味,把客体进行形式化,非本真的放入摹本,是对形式主义的一种嘲讽)
...音乐、戏剧。也有打破第四面墙,从开头摄影机的正面出现,与结尾凝视摄影机,到最后角色主导了影片的结束。
但最为标志性的还是自然场景的选择。回归自然的吧!电影艺术家们。
很难关联起片中琐碎的剧情,更像是一出割裂的戏剧构成的奇观再现
它保留了他第一、第二部电影中的某些特征:那些带有教诲意味的长篇独白,以及场景与场景之间断裂性的剪辑方式。然而,这部电影中的场面调度更偏向布莱希特式这种疏离效果排斥、或者说阻断了观众对银幕上部分行动展开的其他可能解释。在结尾处,如同捷 ...
纳尔逊恢复了他早期那种由单一叙述者贯穿全片的风格,类似于《里约》时期的处理。不同之处在于,在Vidas Secas(1963)之后,他的影像风格被解放出来,转向一种更加鲜活、手持摄影主导的自由形式主义。在这里被重新建构的是“叙事的连 ...
这是Nelson Pereira dos Santos自其职业生涯初期以来最具实验性的作品之一。影片明显带有欧洲艺术电影的影响:在狂欢节场景中可以看到Federico Fellini的影子,而在对暴力的幻想性处理上,则让人联想到In ...
这是他的第四部长片,但并非第一部彩色电影(第一部是 Amazonas, Amazonas)。通常认为,他真正走向创作成熟,是从 Black God, White Devil 这部作品开始的——它也常被视为Cinema Novo的开端 ...
展示出“事物的物性”,是诺埃米娅·德尔加多(Noémia Delgado)带来的一个超范式转变:在这里,大自然/事物/物体都成为了可被凝视的对象。影片中段的配乐精准地制造出一种操纵性的、指称性的超验体验。这一切与“现代化主体”紧密相 ...