《重庆森林》，一部广受文艺青年爱好，并能变态般牵扯控制情绪的意象流氓。要说故事有多精彩，那一定算不上。至少不能在麦基《故事》的标准下被甄别成美貌人群的那一类。

“你不说，我不说”，在布置短浅而固执的挣扎后，又欲图在人物无神的絮叨下抵抗所有欲望的慵颓，整部作品的写构方式甚至可以在孤独的偏执下触底邪门。因此，就算没有晃眼镜头的加持，解读析别的工作也是明显困难。继而也就难怪人们在观影过程中对其隐晦难懂的声色表露出“努力”的苦衷了，仿佛大脑的正常行止也和凤梨罐头一样被标定了期限。毕竟谁又不想懂呢？

那么就因此退却息止了吗，我说倒也不必。王家卫，梁朝伟，王菲，林青霞，金城武。一众在当年兼具硬软实力的阔气卡司，就算你只为流光溢彩的认知偏盲而涌动，他们的容貌也一定会努力让你的审美不至于消化不良。此外，杜可风的镜头虽然真的在晃，也是不忘在忧郁与空荡之间回旋反射着轻盈与饱满的松散，也就是所谓我们听不懂的后现代风格还是明显存在着你我可观而效之的美好的。给自己一点扩宽手机屏保资源出处的机会也是好的。

再者，如果只是流动的演示文稿，那在安置摄影时又何必大费周章而不转而升级一下剧组的盒饭呢？因此，必定也是有琐碎的精彩是可以供你我欣赏的。蓝绿背后的低帧率慢镜头，说白了，也只是为了让我们能更好地适应其中“和物品对话”情节的时间有限性与空间无限性。让他在犯病时，有效地撮使你我可以一起得病，至少在偶尔的观看入迷时，不因作为看客中沉默的大多数而放弃体验与自我信任。由生理引起的心理迷茫，反而让我们感觉自己也跟着影片中陈置的情调较有样式地生活了起来。而这种我们常常探讨的价值与进阶，便随着这些藏放在落寞后的恬淡一齐年轻了。当作品中无法提供较为清晰的故事设定时，摇摆自己与期盼未来往往会成为观看所谓文艺片的最佳纵情。与其说是解读台词，不如看作是透过独白欣赏你自己。而这往往是我们作为平常却较少呈放台面的生活信念。虽然会在某时某刻凸显出神经兮兮的矫揉与困顿，却又是我们每个矛盾个体必须承认的极致深刻，毕竟无论如何这些也都是我啊！

最后，警告一下，放诸生活，其中一些执意扩放的情绪表达或许在古怪之间又标配着毛骨悚然，毕竟任闯私宅还移形换物的蛊惑在大多时候还是会被认作为诡魅飘逸。所以这个就别学了。