巴赫曼:沙漠之旅IngeborgBachmann–ReiseindieWüste(2023) 女诗人情忘沙漠(港)/英格博格·巴赫曼:沙漠之旅/巴赫曼的沙漠之旅/Bachmann&Frisch/IngeborgBachmann–JourneyintotheDesert
巴赫曼:沙漠之旅IngeborgBachmann–ReiseindieWüste(2023)的剧情介绍
巴赫曼于1958年遇到弗里施,两人从坠入爱河开始,到分手,病倒,再逃到沙漠,然后逃到意大利。本片并不关注巴赫曼的致命结局,而是关注她在文学和生活中对爱和尊重的渴望。
巴赫曼:沙漠之旅IngeborgBachmann–ReiseindieWüste(2023)的影评
向往浪漫的时候,总有人会说你逃不开现实
诗与小说的碰撞浪漫与现实的碰撞自由和法律制度束缚的关系的碰撞有人说影片未免低俗,仅仅通过4p就说明女性意识觉醒了?仅仅因为对小资的复仇成功就解脱了?殊不知这只是巴赫曼解放的其中一小部分,真正的解放是她做回那个不受约束 生活在罗马的诗 ...
一个普普通通的恋爱中女性被PUA的故事,叙述得很恶心
首先,在一段不平等不健康的关系中,对于一个成年人来说,只有一件事要做:结束它。所以我不喜欢这个故事。本片的故事和文学、沙漠毫无任何关系,讲的就是一个女人和一个男人谈恋爱受到了男人的PUA,分手后大病一场重新找到了自己的故事。放在两个 ...
73rd Berlinale 好 太好了 / 首映吐槽柏林的时候全场都在笑 / 坐前面的白男看了大半个小时收拾东西走了
就这个人物传记来说是可以的,用不同时空下的情感经历来更好地描摹出女作家的人生,但是女拳味太浓了,在沙漠跟人4p就是女性意识觉醒了哦??
3.5 主流女性主义,有属于时代和自身的挣扎,也是对爱的追问。男主能看出来尽力在掰了,但还是窒息得够可以哈哈。表达完善,结构不错,拍法没劲
“婚烟制度不适合有工作,有思想,有主见的女性。”
薇姬·克里普斯命真好啊,只有男导演当她花瓶,女导演都来找她演文化人。一边惊叹于Ingeborg的美丽和水平,一边看得气气,再一次:一个女人是不会因为才华被爱上的。一个再清醒的女性(一个工作的女人是不可能结婚的)想要享受会儿爱情还这么累。
#Berlinale 73rd Wettbewerb #Zoo Palast
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浪漫的巴黎,沉郁的苏黎世(柏林),阳光明媚的罗马,寂寥奔放的黄色沙漠,城市或地域(以及对应的内部空间)的视觉印象温柔地从了Ingeborg的意愿,引导着知音、情人与爱人(Max Frisch作为最重要的那个,尽管在女性主义维度是绝对糟糕的,我仍然认为是Ingeborg那个唯一的爱人)在不同时空轮流现身,用不同的语境、服装和艺术形式赋予人物新的情绪状态和矛盾,再由生发的张力反哺空间流转的动力。
(简单来说,只是喜欢一切黑苏黎世的电影
男人无趣,意识到有毒关系还深陷其中的女人无趣。看了下前排评论叫好的都是男性观众,只能说女人不懂女性,男人更不懂女性。全片有点意思的部分都是片中的Ingeborg展露自我或者与世界关系的部分,最让人动容的本应该是关于太阳之诗的朗诵,在片中突出的又是对异性的吸引,无趣至极。如果与年轻美丽的男性4p就能完成对“小资产男人的复仇”,我想她还没有解放自我,反而深陷其中。好奇现实中Ingeborg的生活是怎样的,所谓爱情又占了多少比例,如果诚如电影所述,我只觉得遗憾。而电影如果只突出性缘关系,忽略仅仅是她作为她的部分和她与创作的关系,才真是本末倒置。
#Berlinale #BerlinalePalast #Competition 长评 - 关于“我”。主竞赛第七场,目前最佳!关于女诗人Ingeborg的传记片,完全不了解这位诗人,看前只是简单的查询了一下,单以传记片看,本片在叙事结构,内核表达,视听效果和角色演绎都属于绝佳。电影以女主人生时间上三个“部分”做切割,三个主题交错叙事,平行推进剧情,内容互相呼应,我理解的三个部分为,爱情,自我,遗忘。爱情是与作家Max的相处,自我是女主对于“自我”的找寻,遗忘代表着与过去和解。内核表达上是以三个部分来呈现女性对于一段情感的完整感受。视觉上主要是冷暖色的使用,用于呈现女主的精神状态。听觉着重注意到的是女主噩梦中的声音,电话,打字机,都是一种创伤展现。女主与双男主对于角色的诠释只能用完美形容。