长屋绅士录长屋绅士録(1947) Nagayashinshiroku/RecordofaTenementGentleman

“你们之间已有了感情，像一只狗不知不觉就摇起尾巴来，你也是一样，只是看不见自己的尾巴。”

小津作品中不多见的仅有70min的长片。饭田蝶子在小津作品中最精彩的表演（比《独生子》里的还要好十分），战后多了些沧桑和富态的面庞，每一条皱纹都是戏啊。青木放屁不过五六句台词。海滩那段是少有的抒情风景大全景构图，且有三个运动镜头。剧作差一点靠演技补嘛。结尾忠犬八公的铜像，其实坑了

小孩真是一种奇特的东西，相处不久便能滋生情感。小津故事里的人总是包裹着善的内核，而这层刻薄、冷心的外壳随着故事的行进自觉褪去了。饭田蝶子真是个讨喜的演员，一颦一簇不经意便透露着喜感，而透过行为看到的却是她的责任感、关爱、母性。数不清的善良小市民，和流浪孩子。

战后了，小津也逐渐形成了他日后坚持的风格了。而且早期的小津非常现实主义的，关心社会弱势群体，流浪小孩儿，为生计卖身的女性，而且也不回避街道的脏乱差，各种不美好是他早期片子的主旋律。可能真是战争归来后，他变了。觉得战争无意义，余生只是要记录美好。

8。看过的20部小津饭田碟子唯一主演的片，坂本武的角色又叫喜八，不过明显发福很多。最后的镜头，大群的倒三滥小孩在广场，不乏吸烟者，战后的日本社会。

据说“青木放屁”这个名字的由来就是因为喜欢在片场放屁。

饭田蝶子终于演主角了，战后的小津，默片阵容大集结，几乎可以看做是喜八三部曲的外传。偷柿饼一场简单细腻，最后一场戏稍显多余。

《电影史话》中拿本片举例，说那仰视的布满方形的构图宛如古希腊神殿，好莱坞的影片不是经典，日本的才是。看罢方能体会，实在太好了，平平淡淡温温脉脉，诉尽了战后的残酷与温情，绅士不分男女，长屋能耐严寒，家庭无谓原生，明明没有一句煽情的话，从未点破说破，却看得我泪如雨下。