直到世界尽头BisansEndederWelt(1991) UntiltheEndoftheWorld
导演：维姆·文德斯
编剧：彼得·凯里/维姆·文德斯/索尔维格·多马尔坦/米歇尔·阿米瑞亚德
主演：主演:索尔维格·多马尔坦/奇克·奥尔特加/埃迪·米切尔/威廉·赫特/阿德尔·卢茨/厄尼·丁戈/山姆·尼尔/吕迪格·福格勒/DiogoDória/AmáliaRodrigues/ElenaPrudnikova/张进战/竹中直人/神户浩/藤谷美和子/三宅邦子/笠智众/艾伦·加菲尔德/AlecJason/洛伊丝·奇利斯/大卫·古皮利/阿尔弗雷德·林奇/让娜·莫罗/JustineSaunders/KylieBelling/马克斯·冯·叙多夫/保罗·利云斯顿/卡门·卓别林/多洛莉丝·卓别林/彼得·普高达/迈克尔·温
语言：英语/法语/意大利语/日语/德语
类型：剧情/科幻
上映日期：1991-09-12(德国)
德国/法国/澳大利亚 158分钟/287分钟(导演剪辑版)
直到世界尽头BisansEndederWelt(1991)的剧情介绍
1999年世纪末，一颗印度的核子卫星即将坠地，地球上一片恐慌，视之为世界末日的到临。住在巴黎的女子克蕾儿（SolveigDommartin饰）在一次离开男友尤金（SamNeill饰）的浪游中，认识疑为工业间谍的崔佛（WilliamHurt饰），并且深深为之着迷。一次车祸意外中，克蕾儿认识二名抢匪，受托运送大批赃款，克蕾儿开始出发去寻找迷一样的人物崔佛。他们的足迹遍布四大洲：从尼斯、巴黎、柏林、里斯本、莫斯科、北京、东京、追逐到旧金山、雪梨，最后到达澳洲中部荒芜的库柏培地原住民生活区。过程中，克蕾儿终于知道崔佛的本名是山姆法柏。他不是工业间谍，而是一位科学家的儿子。许多私家侦探追逐他的原因是老法柏（MaxvonSydow饰）制造了一个可以让盲人看见的摄影机。为的是要让山姆目盲的母亲（JeanneMoreau饰）可以看见她的亲人。就在一群人汇集澳洲峡谷的时候，核子卫星被美国打下，核磁波干扰了所的电器设备，一切都恢复原始的状态。外头的世界不知是生是死？这群人在地下实验室里开始了一连串超越人类科技的实验，数字摄影转换成脑波、再转换成影像的实验成功，终于让山姆的母亲看见家人，不久终因体力不胜负荷而去世。临死前，他母亲说：「看不见反而更好，这世界竟变得如此丑陋。」温德斯的微言大义，在此作了深刻的呈现。之后，包括老法柏、山姆和克蕾儿都陷入对梦境的痴迷中。他们把梦境转成视觉，让人可以读梦（老法柏一直想因此获得诺贝尔奖），山姆和父亲的冲突矛盾、克蕾儿对童年之梦的偏执，像一层层的牢笼，将他们紧紧网住。使每一个人都陷入偏执的迷失当中。只有陈述此事件的尤金是清醒的。他知道世界并没有毁灭（只是时受核磁脉冲影响），只是这群人陷在不可自拔的梦境追寻中。于是一切如尤里西斯的漫游遂都有了反映与解答。
直到世界尽头BisansEndederWelt(1991)的影评
有关文德斯的末日之旅
绮丽迷醉的末世影像，原来世界尽头并不是宇宙爆炸，万物毁灭与文明散落，是伴随着新千年的钟声，爱人的面眸从此只生活在靠代码生产的冰冷图像，虚拟的图像代码吞噬现实的温度，从此再也贴近不到对方的胸口。电子时代的数码影像拼贴进残破衰败的霓虹影 ...
世界尚未到尽头，寻找已达尽头 （注：以下内容皆为个人观点）近五个小时稍显冗长的剧情，少见逃亡之慌，而多受寻找之感。确实前段的世界各地“巡回”之旅，“打卡”了四大洲的城市，有些对主线并没太大关系，毕竟所达的城市较多，目的大同，去掉几个点也无大碍，但有两点是贯连主线 ...
280分钟的导演剪辑版，目前看过的最长的电影。Wenders的终极公路之旅，足迹遍布全世界。虚拟的科幻末世设置下的梦境探索迷幻又忧伤，对现代文明的反思渗出灰暗与绝望，但Wenders始终是温暖的，他让飞蛾扑火的热烈成长为勇敢的自爱，也让结局如此迷人。
1.文德斯集大成之作，可与[柏林苍穹下][咫尺天涯][德州巴黎][美国朋友]相提并论。2.长达4.5小时的末世科幻公路片，恍若一场无尽的旅程，从尼斯到柏林，从莫斯科到北京(陈凯歌协助拍摄)，从东京到旧金山，及至澳洲空丽荒野中的原始部落(原始vs未来科技)，犯罪公路片也成了诡异迷离的梦境启示录。3.色彩运用帧帧迷人，原声配乐曲曲动人。4.摄影、图像与梦境作为母题：可视电话+粗粝失真的DV+迷幻暧昧的梦境图景，对沉沦、迷失于黑夜之梦与图像序列的警世恒言——“太初有道(言)，末世唯有图像”。5.以山姆·尼尔旁白贯穿首尾，还有他永远在打字或弹钢琴的身影，以文字/文本与音乐来对抗图片/影像。6.文德斯的电影中，大都市与大自然的二元对立头一回如此昭彰可见，而他最爱的“地平线上的曙光/晚霞”图景亦不断复现。7.“科学里总有明天。”（9.5/10）
9.4/10 唐诺说过，普鲁斯特的追忆似水年华是那种看一遍就足够的小说，因为它不过是写尽了一切小说的可能性。罗兰巴特在《作者之死》中说普鲁斯特不是将生活写进小说，而是把生活成为小说。所以在我看来，长达五个小时的本片也是如此，文德斯对于创作和书写做了一份史诗级答卷。世纪末的末世不过是幌子，世界尽头处在灵魂中央。对于影像和“看”的畏惧，对于书写的崇拜。克莱尔用特殊的相机看着的亲戚，身穿黄衣头戴蓝丝带，正如几百年前维米尔通过暗箱看着戴珍珠耳环的少女，走出东京的小巷是否致敬小津？飞机和荒漠，是辉煌的西部好莱坞。最后纷争的影像何尝不是太空漫游2001。绘画，数字成像，从实体视觉到梦境视觉，这是对未来视觉艺术和艺术史的指南和赞歌，这是一切影像和一切表达的调和，是艺术家最自觉的梦。不是科幻，而是博尔赫斯般的作者论。
五个小时如体验了整个人类历史一般。文德斯在70年代就有了构思雏形，当时千禧年似乎还很远。等到拍摄完成却已进入90年代，一切都变得太快——所以里面的电脑、网络的设定，看起来才会有点怪。但电影给这五个小时以外的想象太多了，从都市犯罪片，到沙漠人文片，它包罗万象，原创性独一无二
每个导演一生都在拍一部电影，
文德斯的每部电影都是一段奇妙忧伤，没有终点的旅程