中国轮盘ChinesischesRoulette(1976) 中国轮盘赌/ChineseRoulette
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
编剧：赖纳·维尔纳·法斯宾德
主演：安娜·卡里娜/玛吉特·卡斯滕森/布里吉特·米拉/尤利·隆美尔/亚历山大·阿勒森/福尔克·施彭勒/安德里亚·舒伯/玛莎·梅赫勒
语言：德语
类型：剧情/惊悚
上映日期：1976-11-16
法国/西德 86分钟
中国轮盘ChinesischesRoulette(1976)的剧情介绍
德国慕尼黑，丈夫克里斯特告别了妻子亚丽安娜（MargitCarstensen饰）与瘸腿女儿安吉拉（AndreaSchober饰），赴奥斯陆公干，但他在半路中转，约会了情人并将其带到自己的乡间别墅。但他意外发现亚丽安娜与情人——自己的助手早已抵达别墅偷情，四人很快在尴尬的气氛中回过神来，坐到了一张桌子上享用晚餐。负责照料别墅的卡斯特与加百列母子注视着四人，内心各有不同的触动。当天夜里，安吉拉在保姆的陪伴下亦抵达别墅，她的出现让亚丽安娜为其腿疾绷紧的神经再次拉紧，气氛一时僵硬。
第二天夜里，安吉拉组织别墅里的所有八人进行一场叫做“中国轮盘赌”的问答游戏，分成两组的八人互相提问作答，牵出了各自内心隐藏的秘密。
第二天夜里，安吉拉组织别墅里的所有八人进行一场叫做“中国轮盘赌”的问答游戏，分成两组的八人互相提问作答，牵出了各自内心隐藏的秘密。
中国轮盘ChinesischesRoulette(1976)的影评
我不评论电影，我只用电影制作电影
—我的1小时“是”50分钟，我说的是“是”，不是“有”—你既“是”男人也“是”女人。—在我们之间有一个一直不讲话的第三者。她走来走去，脚步声很沉，但是她的一切都是装的，她没有瘸，她也没有哑。她看似是个仆人，实际上是主人，她看似是女儿 ...
虚实轮盘之一 电影有两套系统:一种是视觉语言系统，包括镜头语言、人物位置关系、视觉符号等等；另一种是叙事系统，包括人物、情节、台词等等。对应在电影中，就是两种轮盘:情节中的中国轮盘游戏和镜头构成的虚拟轮盘。第一部分首先简单解析一下影片中的视觉语言 ...
你德祖传的sadomaso游戏……
（短评写不下了）这里面的装逼又完全对上我的点了！最显眼的当然是人物摄影：各种姿势各种走位各种蜡烛衬着各种玻璃透着……一开始看到两个人头的重叠方法时一下就想到了《假面》里那两个女人的头，但后来法斯宾德完全已经炫技炫到了另一个级别：他早 ...
封闭空间下的叙事，意味深长的走位，令人心惊肉跳的表情特写，低沉诡异的配乐……法斯宾德把家庭伦理片硬生生拍成了惊悚悬疑片。也许在法斯宾德心里，中年人的婚姻本就是一出恐怖大戏？天才般的场面调度，精巧出奇的镜头运动，对玻璃酒柜和镜子的使用象征人物的多面性。
装瞎的讨钱 装傻的讨爱，举枪的那个梦幻瞬间，la maman et la putain和圣人 还有合体的瘸子和哑巴 疾病看清楚坏掉的部分
跟同年的《撒旦一击》相似。起于无比戏剧性的谎言的相逢，袒露的过程在不断破坏关系组以重建新的联系（母子渗透入家庭体系里），继而在中国轮盘游戏中达成直接的对峙（死亡、身份-母亲、圣人、娼妓）。摄影机好喜欢围着人物转圈。
老实说是为了凑套票才买了这一场。法斯宾达大玩镜头运动和剧场风格，流畅逼人，家庭成员间的阴暗心结与张力有点柏格曼的味道。但是故事太小品总让我觉得有点是导演小试身手的演练之作。
操她的背部。
交换情人。面无表情的演员。中国轮盘是一种猜测游戏。大人把小孩子的话当真，转移愤怒射杀旁人。小女孩厌倦了人世。
美啊，每一个镜头都是法胖精心设计过的，每一个走位都是事先排过的感觉。骨子里对爱情和婚姻的不信任啊，法氏的永恒主题~Margit Carstensen还真是能代表法胖对女性的审美：红发，细眉，高挑如模特般的瘦削身材，表情冷傲，两个字总结的话：高级
欧容的《八美千娇》大约受到此片很大影响。摄影构图一级棒，表演上以最后20分钟轮盘游戏为甚地带有法斯宾德“反剧场”特征。这大约是“法斯宾德式构图”最透彻的体现了。特写甚多，效果甚强。玻璃酒柜，镜子，中产阶级的虚伪生活
字幕译到不如不要的份上，会让很多人对情节设置产生晦涩错乱感.片子是讲婚姻，但关键戏份皆在晚饭后的轮盘游戏上，通过情节设计的互相猜疑，每个演员都爆发演技.虽然可能性四人，实际猜疑主要集中在妻子和情妇上：通过彼此的心理分析探寻结果，最终引入枪杀高潮，室内戏镜头设置上无愧大师水准，推荐