在高速公路上游泳(1998) SwimmingontheHighway
导演：吴耀东
语言：汉语普通话
类型：纪录片
中国台湾 53分钟
在高速公路上游泳(1998)的剧情介绍
1999金穗奖最佳纪录片
1999日本山形纪录片双年展小川绅介奖
影片探討著拍摄者与被拍摄者之间的关係,1997年双十国庆,吴耀东在灿烂花火下的西门町,开始拍摄这部关於Tom和他之间爱恨情仇的纪录片.在整整一年的拍摄相处中,一直存在他们之间的是拍摄者与被拍摄者的斗爭,摄影机掌控权力的斗爭,朋友相处间诚信的斗爭,但存在於Tom身上的,那只是死掉和活下去对於生命本质的斗爭.
1999日本山形纪录片双年展小川绅介奖
影片探討著拍摄者与被拍摄者之间的关係,1997年双十国庆,吴耀东在灿烂花火下的西门町,开始拍摄这部关於Tom和他之间爱恨情仇的纪录片.在整整一年的拍摄相处中,一直存在他们之间的是拍摄者与被拍摄者的斗爭,摄影机掌控权力的斗爭,朋友相处间诚信的斗爭,但存在於Tom身上的,那只是死掉和活下去对於生命本质的斗爭.
在高速公路上游泳(1998)的影评
寻找他人与自我追寻
最近观看了台湾作者吴耀东的《在高速公路上游泳》和《晚安，再见》，两部电影相隔数十年，后者为前者的续作。《高速公路》自不必说，那是导演的学生作业，有名气，受推崇，今天看来，偶有灵光，但对人物的发掘明显不足。本片最值得审视的是拍摄者与被 ...
对导演的映后QA印象很深，他认为纪录片的目的不是抵达真实，而是抵达真理。那么在这样一部互相博弈且充斥着私人情绪（非贬义）的影片里，他得到自己想要的真理了吗？此外，当私影像的传播界限被拓宽到公共场域，纪录片的伦理界限是否也应相应地有所变化？（同理比对《四个春天》）总之对于这个呈现形式稍有存疑，但仍不失是一个值得讨论的想法。导演人很有趣，期待早日看到新作。
影片粗糙、单调、残缺，但影片的创举在于探讨拍摄者与被拍摄者的关系，那种互相折磨的较量或博弈，构成了纪录片非常奇特的形式，而形式则内容。
@歌德学院 台湾生猛海鲜放映会 +导演Q&A in Beijing 丨一个挺俗的拍摄者 和 一个不被理解的被拍者 片名意在表达荒谬 然而这部私影像其实并不荒谬 它只是一次次日常对话的叠加 导演插入无数词卡表达自我的存在 字句里透露着无法handle被拍者的动摇 抱怨 和 不满 拍不到想拍的内容就生气 瞧 这人真的没多大功力 拍完后两人渐行渐远 甚至长久失联 说白了 拍摄者也无法理解他的被拍者 两人之间只有薄弱的商业利益 然而导演每次拍Tom都会得奖 现实还真是荒谬 导演：提到吴耀东就会想到高速公路 我已经和这部片这个人绑在一起了 哈～再一次 现实还真是荒谬
不太喜欢，传主作为一个绝佳的被拍摄对象，呈现出目前的效果还是不尽如人意。
青涩的导演与失控被摄者，形成强烈对比。被摄者Tom赤裸的將自己摊开，使掌镜人畏惧退让，年少的导演失去勇气向下挖掘，包括面对Tom的情感。这份感情像场禁忌，导演避免与Tom有了双重关係。而Tom的癲狂与导演生涩，形成影片重要衝突。
「生活的戏剧化是不健康的。」- 张爱玲
Tom 17岁被性侵，意外爱上加害者，以及面对自我性向认同。当兵遭欺负染上爱滋，后来患上情绪病。
印象最深导演为纪录片寻求结尾，笨拙的逼Tom用痛苦方式演出悲伤，Tom初对导演的指令狂笑不已，讲著讲著，这场表演Tom自己也相信了，笑称不过是附和演出，其实如此真心，殊不知，泪已落下所有的笑容成了客套。也许留在偽装中，方可尽情流泪。