无依之地Nomadland(2020) 游牧人生(台)/浪迹天地(港)/游牧之地
导演:赵婷
编剧:赵婷/杰西卡·布鲁德
主演:弗兰西斯·麦克多蒙德/大卫·斯特雷泽恩/德里克·贾尼斯/泰·斯特雷泽恩/卡特·克利福德/彼得·斯皮尔斯/盖伊·德福雷斯特/帕特里夏·格里尔/琳达·梅/安吉拉·雷耶斯/卡尔·R·休斯/道格拉斯·G·苏尔/瑞安·阿基诺/特蕾莎·布坎南/凯莉·林恩·麦克德莫特·怀尔德/布兰迪·威尔伯/马克西·埃切维里/鲍勃·威尔斯/安妮特·威尔斯/瑞秋·班农/夏琳·斯旺基
语言:英语
类型:剧情
上映日期:2020-09-11(威尼斯电影节)/2021-01-29(美国)/2021-02-19(美国网络)
美国/德国 108分钟
IMDb鏈接:tt9770150
无依之地Nomadland(2020)的剧情介绍
无依之地Nomadland(2020)的影评
犹豫了半天,三星半吧,看完终于知道《不虚此行》是想拍出什么感觉了。更像公路风光片,真的挺美的,but取景地选得好跟摄影本身好还是两个概念吧,符合我心中对马力克片子的想象,只不过是通俗版的。悼亡、集体性社会负面事件后的疗愈(金融危机和 ...
《Nomadland》献给不得不上路的人原野上的游牧日常是纯粹的,为了牲畜打包所有家当漫步于青色草地,四方通往希望,远离城市喧嚣。人群里的游牧旅居是易碎的,为了生计驾驶掉漆房车漂泊入灰色空气,交友再到告别,打工再到失业,如此循环,被 ...
不是无依之地,而是无依之人。心中已经没了归属和连接,如何能再屋檐下再次和人产生connect?人不是生来就离群居索,但是多少人在群体中其实也并没法建立连接,而是如企鹅群一样汲取余温,又对这些余温食之无味,弃之可惜。女主希望能有锚链能 ...
相对来说,中国人是有根、家、宗族的概念的,不管走到哪里,总有一个牵挂,同样也是一个可以回去的地方。这些是深入骨髓的,自小就被灌输到血液中的,我们的骨肉是被他建构的。而美国人这方面的观念淡薄的多,也就会出现这样的情况,另一方面他们也没 ...
看了电影《nomadland》,无依之地,一个上了年纪的女人独自开着房车流浪的故事,整个电影传达出浓浓的孤独感,宁静优美又哀伤,与仅有的房车相依为命的她被人称为舍弃了一切的“游牧民”,她又舍弃了什么呢?工作?财富?生活?她踏上流浪的 ...
不得不说《无依之地》的片名很诱人,就像《百年孤独》一样的迷惑性和准确性。在观看的时候我一直在找寻一个词语去试图形容:艰难的?衰败的?孤独的?后来觉得是“余下的”,余下的日子。我觉得导演应该是喜欢后摇的,极度的情绪张力夹杂着对荒芜人生 ...
荒原,整一个故事发生在巨大的荒原上。这次游牧并不发生在现代性中心的位置,而是在边缘,在“美元与市场盘剥”边缘,“承担起这些盘剥”。 5★的主要原因是它向我提出了一个问题,我是否有一个去游牧的理由?如果说他们或多或少都有一种坚持 ...
【C】#NUA 影视赏析课程放映看得有点糟心,本来期望能收获生长出来的影像,结果却是手工剪裁的贴纸——造型还扭曲得不行,配乐难得起到了完全相反的作用,Lodocice Einaudi反而让本就稀薄的自然叙事烟消云散。(赵导就像一个热 ...
看电影的时候,我想起一个人。去年的圣诞节假期我们在夏威夷大岛,那天要坐直升机环岛游。上飞机之前,工作人员告诉我们还会有一对美国白人老夫妻和我们坐同一架飞机。我有点不开心地捏了捏自己的口罩,那对夫妻中的老太太却向我打招呼,说工作人员念 ...
周日晚上开了瓶冰啤酒,终于打开下载了两个月一直未打开的《无依之路》开始看。看到最后二十分钟的时候,跟酒精抗战失败,直接沉沉地睡过去了。我喜欢喝点小酒,但我的酒量又是非一般的差。回到正题。其实看这部电影的全程都沉浸在揪心的感觉里,所以 ...
现在的文艺青年太好伺候了
当75岁老太太回忆起她的高光时刻,她见过一个麋鹿家庭悠然自得,见过燕群在悬崖边飞舞嬉戏,她在河中看到自己的倒影,仿佛置身这一场燕群舞,见过雏燕破壳而出的样子,感慨造物主的美妙神奇;当Fern给在路上的年轻人回忆自己结婚时的誓言诗时,苍天明眸有时过于灼热,金色面容往往蒙上阴翳,而你如仲夏繁茂不凋谢,秀雅风姿将永远翩翩;当Fern头戴发箍拿着烟火说Happy New Year前一秒假兴奋后一秒落寞时,我真的泪流满面。
不是一直在路上的小清新,而是行走在旷野中的孤独和疗愈。看的时候让我一度恍惚,这是美国西部的现代游牧,又何尝不是中国西部的心灵光景。在本片中无依是一种人生选择,可惜现实中无依往往是一种无可奈何。返璞归真的演绎让麦克多蒙德三度封后,集编导剪于一身的赵婷让本片浑然天成。《无依之地》让人看到,当一切因素都是对的时候,一部电影会呈现出什么样自信和充沛的艺术效果。电影中一切逻辑都完全自洽,现实中本片的遭遇却荒诞不经。
不太喜欢赵婷作品的原因,可能是给我感觉她总试图用西方影像去追求东方意境,台词里讲述的都是琐碎的人生道理,日常感悟。大量的低饱和光线,黯然落寞的镜头色彩,广角下的自然景观,空镜头,无一不是为此而设。但我却总是能感受到矫情、闷气,她越想把作品变成一首诗,我就越清晰地看到诗的死亡。本片对我而言的看点,全部来自于弗兰西斯的表演和形象。
身体的箭头虽指向前方,灵魂的箭头却指向过去。被留下来的人如何与自己的余生相处。
影像技术非常好,但是对故事重心走向感到失望,我不能满意呈现出超大型资本世界下零工生活、和被宛如火山灰覆盖的废旧工厂同时,出于对个人悲辛叙事的着迷,把原子化的老年困境拍成带上一层田园牧歌滤镜的选择。不过看到科恩嫂在清泉中裸体平躺独对天地,看到与性无关的衰老女性身体,清洁,一无所有,对那种孤独有所触动,在那一幕流下眼泪。
大象无形,极简动人。从赵婷的镜头中,能够感受到她对自己拍摄对象的热爱。不但有房车为家的现代吉普赛生活,还有美国公路文化的精神世界:没有正式的道别,永远都是路上见。电影的最后一个画面,恰恰是我最近一直在做的事情。用这样一部电影收官2020年,除了感恩找不到其他语言。
“我今年75岁了,我觉得我这一辈子过得挺不错了。我在到处划皮艇的时候见过很多美好的事物,在爱达荷的河边,我见过一家子的麋鹿,在科罗拉多的湖上,一只大大的白色鹈鹕落在我的皮艇前方,在划过一个弯角后,那里有一块悬崖,我看到上百只燕子停在悬崖上,还有燕子在空中飞舞,而且有了河水的倒映,看起来就像是我也飞起来了,而燕子就在我的四周飞舞,还有雏燕刚刚孵出壳,小小的蛋壳从悬崖落到水面,在水面上漂浮着,那些白白的蛋壳,简直太美妙了。我觉得我经历得够多了,我的人生已经完整了,如果我在那一刻死去的话,对我来说,完全没有问题。我也不知道,也许等我死了之后,我的朋友们会围坐在篝火边,将石块投入火中来纪念我。”