大内幕TheBigHeat(1953) 芝加哥剿匪战/伟大的警察

反类型黑片。一是重构了一般film noir里两种主要人物的性格塑造方向：女主并非是秉承腹黑传统形象的蛇蝎美人，而是散发着更为丰满生动、真实可信的人物弧光的坚韧女性，承载着由稚嫩无知到成熟清醒、理智自持的蜕变经历；男主展现出的不是情绪多变、时而堕落时而迷茫时而纠结的不稳定形象，而是面对庞然罪恶的迷局始终把持正义与信念的顽强硬汉。二是锚定了一种崭新的人物与情节的交互关系，情节发展的迷浮不定与线索逻辑的庞杂悬疑并没掩盖角色们的人格魅力或鲜明形象，不像许多黑色电影使后者成为前者的附庸，而是前者与后者相互衬托一同达成正义对抗邪恶主流价值观表达。and 郎的调度功力稳定发挥，许多出镜头设计可窥见大师手笔。

@2024德国电影大师展。
调度优雅，运镜丝滑，结尾稍显仓促，城市建筑夜景仍有表现主义风格痕迹。
Debby才是主角，这个最常看镜子不爱思考的姑娘在被毁容后在镜子里看出了自己，杀死同穿皮草的女人也是杀死自己，可能因为她，Dave最后放下了枪，她的死亡也抹杀了这个suffering city罕有的亮色

4300.朗的黑色表达不同于好莱坞。53年在影史上是表达战争创伤类型的尾声，此后大方向转向了情感戏剧。故蛇蝎美人的经典设置还带有战后男人对自身价值和社会地位的不安。男主的妻子作为典型的婚姻女人，除了推动案件进展，最重要的就是衬托出黛比的差异性。黛比的主体性和行动性是远远大于常规女性的。至于其走向毁灭元凶，似乎可以怪罪到《海斯法典》之上。
表现主义的光线处理在好莱坞相对收敛，但空间及布置（壁纸、中景反应）还是有朗一贯的风格。当然还有对人物脸部的“奇观化”处理，也进一步增加了黑色的浓度。

【B－】不可避免地抱着错误的期待去观看本片，本以为会是一部在film-noir语境下肆意游走的作品，却未曾想象弗里茨·朗坚定反抗传统「黑色电影」类型的决心。主角秉持正义的过程中总是伴随着各种业余而极度情绪化的蹩脚行为，连同亲情一起卷入男性的污秽斗争之中。而破局的意外却是背离「蛇蝎美人」定义的女性（不知朴是否有参考本片），感性决定的角色动机也顺理成章地消解了反派势力的压迫感。看似夸赞，实则也将影片带入了伟光正的语气总结中，此前高度凝练而不易被察觉的摄影机调度也在此刻破功。若想摆脱好莱坞范本下的局限，则更应该强调结尾的淡漠：回到岗位，他只是工作，他只剩工作。

女人终于不再蛇蝎了