天色破晓Lejourselève(1939) 旭日东升/Daybreak

1. 归属30年代最广为人知的法国电影类别：诗意现实主义；2. 阴影无处不在，全片笼罩阴郁的气氛；3. 插叙；4. 叠印、俯视镜头、快速变焦距将中景镜头变为特写等拍摄手法令人印象深刻；5. se lever 既是（太阳）升起也是起床，日出、闹钟震动，弗朗索瓦却再也不会起床了。

完整充分的倒叙结构，细节处理和冲突构造，小人物的辗转和矛盾，配乐的克制和激昂，冷静旁观的现实折射。一起描写出这个悲情故事，最后闹铃声，究竟为谁而鸣。卡尔内高于克莱尔，又不及雷诺阿，但是反而有种可爱的亲切感。

补看Marcel Carné这部经典之作。全片插叙让叙事很零散，跳跃感强，从一些关键点逐步为观众梳理宿命悲剧之源。相当男性视角，太多之后黑色电影的影子了，尤其结尾极佳：徒劳地向已死去的人家中投放烟雾弹，生前已熟悉的毒气在屋中蔓延开来，闹钟孤独乍响……比起后来美国版的“二战创伤”，法国原版模糊了时空感，把重心更多放在阶级斗争上（反复强调工人生产环境的恶劣）。其实就是个渣女与处女情结男相爱的悲剧，Jean Gabin硬是把这种别扭角色演得像个悲剧英雄一样……508

悲观却浪漫，温柔而决然，卡内和迦本的气质在他们的电影里是那么合拍。情绪鲜明的社会批评永远融入在暧昧的爱情故事里，命运的鼓点间如水流淌，仿佛那是阴霾笼罩的世界上最后一点光亮，仍值得去信仰和守护，值得为之以死而生。最后一个镜头里的烟雾，闹钟，破碎的镜子和初晓的阳光过目难忘。

65一部关于杀人回忆的电影。以现在的眼光来看，影片太闷了，故事也简单到爆。不过，影片的导演技巧很厉害，在局促的环境下完成了一个很电影化的叙事，比现在中国百分之九十五的傻×导演都高明。此外，让人愤怒的是，即使在那个年代，影片就已经能对社会表达强烈的愤恨了。故事的结尾很嘲讽，也很悲凉