动机与提示NationalTheatreLive:TheMotiveandtheCue(2024)

戏剧是一个民族灵魂的一部分，而戏剧的迷人也是每一个人，有每一个人的哈姆雷特。真正的哈姆雷特不是存在在演技里，而是活在真实的生命中。这或许是一个现代病的解药：如果每个人都在演，那么没有一个人能演好自己的一生。而如果每一个人都在生活，那就是精彩纷呈的一台戏。戏剧的表达不止一样，生命的演绎也不止一种。让自己自由地做自己，也让别人自由地做别人，这个世界足够容纳每一个各不相同的哈姆雷特。

年初看了现场版 今天看的NTLive 只能说XX人这被阉割的一生

2024英国舞台影像展 in 百丽宫北外滩来福士店。致敬舞台，致敬古典主义和现代主义的「交融」，当然在这个以「排练八卦」为噱头的故事里，为了照顾时代巨星们的形象，几乎每个人都是正面的，而将个人问题和性格冲突简单以「恋（厌）父情结」来包打包开，反而是创作上的庸俗。

类比迷影电影，这大概就是剧迷之剧，又名《哈姆雷特1964》（我们瞎说的）。关于1964百老汇版《哈姆雷特》，外界觉得它最有记忆点的是不穿“戏服”+伯顿和泰勒的公费度蜜月，但编剧还抓住了伯顿对哈姆雷特动机的理解，今天看来仍有启发；《动提》在此外壳嵌套的东西当然更多更有意思，包括导演与演员的矛盾，不同方法流派的矛盾，当红电影小生和过气演员的矛盾，艺术追求与名利向往的矛盾种种；吉尔古德与伯顿相差20岁的年纪，其实是有一种近似父子的关系，不仅在《哈姆雷特》中形成了互文，映照在给老师和弗林之间也很微妙动人。总之戏剧人的情书诚不我欺，听听这句“哈姆雷特是一场永恒的排练”，绝对是内敛的浪漫。

动机是理性与逻辑，提示是感性与激情，对戏剧演员来说缺一不可。再现经典戏剧彩排的故事，导演与演员的所有冲突，都源于想要创造一部伟大的作品，所以最终他们可以达成一致，把经典留给舞台。很有创意的舞美与转场。